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<\/p>\nD\u2019un c\u00f4t\u00e9 vouloir, comme l\u2019a voulu la modernit\u00e9, que le tableau existe dans sa solitude r\u00eav\u00e9e, comme port\u00e9 en pens\u00e9e, \u00a0isol\u00e9, exil\u00e9 de tout lieu. Que le tableau existe seul avec lui-m\u00eame, compacte entre les bords qui le d\u00e9terminent. Insister sur ce en quoi l\u2019objet s\u2019abstrait pour devenir le centre de l\u2019attention. Et puis, tout \u00e0 la fois, chercher \u00e0 d\u00e9finir une mani\u00e8re de donner \u00e0 voir ; envisager l\u2019exposition comme constitutive de l\u2019\u0153uvre en ce qu\u2019elle la situe dans une exp\u00e9rience et donc dans un lieu. Ne consid\u00e9rer le tableau que lorsqu\u2019il a trouv\u00e9 sa place dans l\u2019espace. Parce que d\u00e8s le d\u00e9part, penser le tableau par la pr\u00e9sence qu\u2019il impose qui en passe par l\u2019image, mais aussi par ses qualit\u00e9s d\u2019objet. Plusieurs fois r\u00e9p\u00e9t\u00e9 : un objet pictural. Alors juger de son \u00e9paisseur, sa texture, l\u2019envisager sous vitre et int\u00e9grer le cadre comme constituant m\u00eame de l\u2019objet (ce qui d\u00e9finira le tableau comme exp\u00e9rience) et non simple finition. Penser le corps de l\u2019image. Envisager d\u00e9j\u00e0 l\u2019espace qui s\u2019ouvre en devant, o\u00f9 se d\u00e9place le spectateur pour d\u00e9jouer\/ jouer avec\/ les reflets. D\u2019abord, comme une simple galerie enfilant les tableaux, r\u00e9guli\u00e8rement ; comme une s\u00e9quence ou le travelling que dessine un trajet en train. Puis envisager les d\u00e9rives, les obstacles \u00e0 la vue pour d\u00e9finir dans un jeu de murs une exp\u00e9rience semblable \u00e0 celle du photographe qui erre, \u00e0 l\u2019affut de vues, dans une sorte de labyrinthe. Plusieurs fois, de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, en revenir \u00e0 dresser le tableau comme un volume se dresse dans l\u2019espace, sur socle, en \u00e9quilibre sur des barres de m\u00e9tal, encastr\u00e9 dans des cimaises autonomes. Et rejoindre l\u2019id\u00e9e de la pala, du retable unitaire. En revenir souvent \u00e0 cette id\u00e9e de l\u2019image projet\u00e9e dans l\u2019espace, image tendue dans sa volont\u00e9 contrari\u00e9e de faire corps. Le tableau, contract\u00e9 dans ce qu\u2019il contient de volume.<\/p>\n
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La question est aussi celle du mouvement ou de l\u2019immobilit\u00e9 : que l\u2019image soit l\u2019exp\u00e9rience d\u2019un saisissement, qu\u2019elle porte en elle le fantasme de l\u2019image ultime, celle qui focaliserait le regard et dont la surface concentrerait un profond myst\u00e8re. Qu\u2019elle soit aussi l\u2019esquisse d\u2019un mouvement, qu\u2019elle se d\u00e9multiplie dans la recherche de son aboutissement impossible. J\u2019ai souvent h\u00e9sit\u00e9, altern\u00e9 entre des images frontales, d\u2019une immobilit\u00e9 hyst\u00e9rique et des images tordues esquissant la possibilit\u00e9 d\u2019un mouvement, \u00e9voquant le chemin qui a men\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 elles, leur fuite possible.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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