Exposition Portraits, Mamco Gen\u00e8ve, Septembre 2006.<\/p>\n
L\u2019image est habit\u00e9e par ce qui l\u2019exc\u00e8de, la d\u00e9borde et dont elle est le sourd n\u00e9gatif.<\/p>\n
Le cin\u00e9ma a fa\u00e7onn\u00e9 notre imaginaire et notre fa\u00e7on de voir le monde par sa grammaire et ses codes, si bien que l\u2019on se demande parfois si la r\u00e9alit\u00e9 elle-m\u00eame n\u2019est pas \u00e0 se complaire dans des fa\u00e7ons photog\u00e9niques, \u00e0 se comporter comme un objet destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre vu, photographi\u00e9, film\u00e9. On est sous le charme et il nous est devenu difficile de mesurer l\u2019impr\u00e9gnation comme de v\u00e9rifier si les r\u00eaves connaissaient aussi des mani\u00e8res de ralentis expressifs ou de montage avant que les films en infiltrent la langue. Tout comme la photographie, apr\u00e8s avoir pris la peinture pour mod\u00e8le, en fut un outil nouveau, un objet d\u00e9terminant ou un motif, le cin\u00e9ma a fascin\u00e9 et fascine encore les peintres en fournissant une imagerie cons\u00e9quente et un mod\u00e8le de repr\u00e9sentation f\u00e9cond. L\u2019art de Luc Tuymans est marqu\u00e9 et presque d\u00e9termin\u00e9 par les images m\u00e9diatiques et la pratique de la vid\u00e9o et de la photographie. Non pas qu\u2019il s\u2019agisse pour lui de mimer la photographie ou de s\u2019en servir de mod\u00e8le r\u00e9aliste, mais il semblerait plut\u00f4t qu\u2019il ait rapidement r\u00e9alis\u00e9 comme la r\u00e9alit\u00e9 nous \u00e9tait massivement donn\u00e9e sous ce mode m\u00e9diatique, \u00e0 ne plus pouvoir en \u00eatre dissoci\u00e9e ; que le monde se faisait images. Nous ne croisons que rarement les choses, plus souvent les images que l\u2019on s\u2019en donne \u00e0 voir qui sont alors comme la voix chaotique du monde. Des fragments, des abstractions, des r\u00e9alit\u00e9s planes ou lumineuses avec leur texture propre, leur mat\u00e9rialit\u00e9, les images construisent une fiction elliptique du monde. Sans cesse, des milliers d\u2019images de nature diverse apparaissent et s\u2019\u00e9vanouissent sur les \u00e9crans retourn\u00e9s de nos yeux g\u00e9n\u00e9rant des fant\u00f4mes \u00e0 cheval sur la nuit de laquelle ils \u00e9mergent et qui les reprend. De ce flux nous accrochent quelques images pr\u00e9gnantes rendues au silence, \u00e0 l\u2019exil. Des lambeaux. Les tableaux de Tuymans ressemblent davantage \u00e0 des images mentales filtrant d\u2019autres images qu\u2019\u00e0 des portraits sur nature ; leurs teintes grises sourdes, leur caract\u00e8re sommaire, flou parfois, partiel en ce qu\u2019ils ne montrent la plupart du temps qu\u2019un d\u00e9tail en font des sortes de souvenirs d\u00e9croch\u00e9s \u00e0 l\u2019emporte-pi\u00e8ce, trou\u00e9s. L\u2019image est habit\u00e9e par ce qui l\u2019exc\u00e8de, la d\u00e9borde et dont elle est le sourd n\u00e9gatif.<\/p>\n
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