Le travail commence \u00e0 la prise de vue, je l\u2019ai r\u00e9p\u00e9t\u00e9 souvent, lorsqu\u2019il s\u2019agit de prendre note de ce qui m\u2019a retenu dans l\u2019arrangement particulier de volumes\u00a0: leurs formes, leurs couleurs, le dessin, comment d\u00e9pose la lumi\u00e8re et les figures plus ou moins complexes qui sinuent dans tout \u00e7a quand on d\u00e9cortique ce qui fait image. On pourrait remonter avant cela pour consid\u00e9rer l\u2019\u00e9tat d\u2019esprit, ce qui traine en m\u00e9moire \u00e0 ce moment l\u00e0 d\u2019images, de sensations et de phrases. La disposition qui pr\u00e9side au regard. D\u2019ordinaire, meilleure sera la photographie, plus en sera solide l\u2019appui, mettant sous les yeux une qualit\u00e9 de lumi\u00e8re au lieu de forcer \u00e0 l\u2019inventer, l\u2019extrapoler, sugg\u00e9rant des accords. Aucun syst\u00e9matisme pour autant\u00a0: toute bonne photo ne fait pas une bonne peinture et parfois un tirage un peu terne et mal compos\u00e9 laisse deviner une figure pr\u00e9cieuse depuis laquelle on inventera plus facilement le tableau, c\u2019est-\u00e0-dire ce qui le fait advenir. On pourrait expliquer que, pour exister ou imposer quelque chose de vif, il faut que le tableau ait quelque chose \u00e0 dire. Non pas quelque chose de l\u2019ordre du discours, mais un contenu qui peut \u00eatre tout \u00e0 fait rudimentaire ou t\u00e9nu\u00a0: quelque chose \u00e0 \u00e9mettre. Il peut s\u2019agir d\u2019\u00e9mettre une certaine qualit\u00e9 de couleur, comme chez Klein, d\u2019\u00e9quilibre, comme chez Martin Barr\u00e9 par exemple, d\u2019\u00e9mettre un signe ou un arrangement de signes, comme chez Tapi\u00e8s, d\u2019\u00e9mettre une proposition plastique, une forme. Un tableau g\u00e9n\u00e9ralement s\u2019enlise lorsqu\u2019il \u00e9met quelque chose de confus, d\u2019embrouill\u00e9 et que tout ce qu\u2019il peut \u00e9taler de visc\u00e8res ne parvient pas \u00e0 le faire basculer dans l\u2019existence solide des formes qui s\u2019affirment dans le monde.<\/p>\n
Je dois avouer que pour ma part, il reste toujours aussi laborieux, difficile et p\u00e9rilleux de parvenir \u00e0 faire qu\u2019un tableau existe, sorte de la confusion dans laquelle on l\u2019entrevoyait pour figer quelque chose d\u2019indubitable, d\u2019autonome. La plupart du temps, je crois, il faut enlever. Il faut arriver \u00e0 se d\u00e9barrasser de toutes les intensions vagues dont on veut l\u2019investir, avec leurs gestes, leurs complications. Il faut d\u00e9gager la table de travail, la t\u00eate, le tableau lui-m\u00eame de tous les tableaux avec lesquels il pourrait entrer en concurrence ou qui r\u00e9clament. Mais bien s\u00fbr, il n\u2019est jamais simple de savoir o\u00f9 couper, si cette forme et cette couleur, ces mati\u00e8res appartiennent bien \u00e0 ce que l\u2019on croit voir \u00e9merger. Le tableau est alors le lieu d\u2019ajustements, d\u2019essais contradictoires engageant toujours au-del\u00e0 d\u2019eux-m\u00eames. Litt\u00e9ralement, je cherche alors le tableau dans le tableau lui-m\u00eame, retournant des choses, en repoussant d\u2019autres, en amenant \u00e0 moi une troisi\u00e8me, au juger. T\u00e2ter le mat\u00e9riau.<\/p>\n
Ici, \u00e0 force de plier les photos pour recadrer d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre, j\u2019ai retenu l\u2019ar\u00eate juste sur l\u2019axe central de la toile partant du bord sup\u00e9rieur pour s\u2019arr\u00eater au centre exactement. Puis son prolongement en partie basse. Les deux masses blanches entrecoup\u00e9es par les faces d\u2019ombre et puis l\u2019ombre plus dense du porte-\u00e0-faux. Dans ce jeu de lignes cadr\u00e9es serr\u00e9es, l\u2019envie aussi d\u2019en jouer en tordant la perspective. Quelques masses simples donc. Trouver \u00e0 monter la pr\u00e9sence sur le jeu subtile des surfaces obtenues par glacis successifs. Ajouter un peu de finesse ou pr\u00e9ciosit\u00e9 par les huisseries fines, noires ou presque. Et l\u2019arri\u00e8re plan laiss\u00e9 en \u00e9bauche d\u00e9voilant la primaire ocre. Trouver un geste pour les masses v\u00e9g\u00e9tales. Une couleur juste pour la fa\u00e7ade de l\u2019arri\u00e8re plan. Un rapport juste dans le contraste. (\u2026) Souvent vous vous laissez surprendre par le tableau qui s’est comme termin\u00e9 de lui-m\u00eame alors que vous oeuvriez aveugl\u00e9ment. Vous le regardez alors pour lui m\u00eame, comme jamais vu, et non plus dan sl’id\u00e9e de ce qu’il pourrait \u00eatre. Quelque chose semble s’\u00eatre contract\u00e9, fig\u00e9, quand tout avant semblait tomber, d\u00e9raper, fuir. C’est fini faut de pouvoir y toucher encore, clos. Plus qu’\u00e0 sonder ailleurs, \u00e0 nouveau.<\/p>\n
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