D\u2019apr\u00e8s une s\u00e9rie de peintures de Sylvain Dubrunfaut<\/i><\/p>\n
Nous vivons le monde deux fois\u00a0: d\u2019abord \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une innocente \u00e9vidence, sans en prendre la mesure, occup\u00e9s \u00e0 faire, \u00e0 \u00eatre, tout entiers soumis \u00e0 la pass\u00e9e du temps\u00a0; ensuite, par la repr\u00e9sentation que nous nous en faisons, les images que nous lui arrachons, par lesquelles nous le retenons un instant dans sa course, l\u2019amenant \u00e0 nous furtivement, le posant comme r\u00e9alit\u00e9, le consid\u00e9rant, le pensant enfin. Curieuse chose que cette m\u00e9moire imm\u00e9diate, attentive \u00e0 construire le monde comme un r\u00eaveur construit au fur et \u00e0 mesure le chemin sur lequel il s\u2019avance et qui s\u2019en vas, sit\u00f4t pass\u00e9 derri\u00e8re l\u2019\u00e9paule, rejoindre l\u2019incertain.\u00a0 On ne se souvient que peut de temps -quelques
\nsecondes- des visages crois\u00e9s dans la foule, de la perspective d\u2019une rue, une fois pass\u00e9 outre. Le regard ne fait que s\u2019y appuyer\u00a0: on ne retient pas le sol sous ses pas.
On dit que l\u2019on ne retient que ce que l\u2019on reconna\u00eet et qui s\u2019accroche alors \u00e0 nous d\u2019aller rejoindre au dedans une exp\u00e9rience similaire. Qu\u2019il s\u2019en suit parfois une impression de d\u00e9j\u00e0\u2013vu, perception et m\u00e9moire s\u2019accordant jusqu\u2019\u00e0 la confusion. Les pens\u00e9es que l\u2019on traine ne sont peut-\u00eatre rien d\u2019autre que les connexions plus ou moins conscientes et plus ou moins singuli\u00e8res par lesquelles on tresse le tissus du monde. Ce qui donne son volume \u00e0 telle esquisse de geste, \u00e0 telle posture, ce sont les milliers de corps crois\u00e9s qui l\u2019habitent, les innombrables chor\u00e9graphies v\u00e9hicul\u00e9es par les films, la t\u00e9l\u00e9, la presse, par nos souvenirs de sc\u00e8nes v\u00e9cues. Ainsi, s\u2019engouffre dans le moir\u00e9 d\u2019un pli notre connaissance enti\u00e8re des textiles. Remontent en nous les souvenirs tactiles, les fr\u00f4lements.\u00a0 Il y a dans chaque image que l\u2019on l\u00e8ve pour soi, l\u2019immensit\u00e9 invraisemblable de ce qu\u2019on y associe. Chaque image extrait des mouvements du monde ce monde qui nous accompagne au dedans par le flux continu de la conscience.
C\u2019est sans doute dans cette duplicit\u00e9 que s\u2019enracine le fantastique social des images, leur pouvoir litt\u00e9raire\u00a0; cette inqui\u00e9tude qui fascina Mac Orlan\u00a0et par laquelle elles \u00e9chappent \u00e0 leur ordinaire.
Chacun sait lire entre les lignes. C\u2019est-\u00e0-dire que chacun sait d\u00e9couvrir un reflet de sa propre inqui\u00e9tude derri\u00e8re un rideau d\u2019arbres, devant un carrefour, au coin d\u2019une rue, derri\u00e8re une porte mal ferm\u00e9e. Il y a des minutes o\u00f9 le monde s\u2019arr\u00eate de respirer afin d\u2019\u00e9couter. Le fantastique social n\u2019est qu\u2019une interpr\u00e9tation plus ou moins ing\u00e9nieuse de cette image assez compliqu\u00e9e.<\/i>
Les images de Sylvain Dubrunfaut marquent ces arr\u00eats du regard, ces trajets dans lesquels l\u2019\u0153il comme un palpe fouille le monde. Gestes des mains, des mati\u00e8res se plissant, signes extraits comme autant de motifs, portraits aussi, dessinant le visage composite de l\u2019adolescence.\u00a0 Fragments m\u00e9lancoliques d\u2019arracher aux mouvements du monde des chor\u00e9graphies abstraites renvoyant au pass\u00e9 oubli\u00e9 de chacun, \u00e0 cette existence transitoire \u00e0 laquelle nous \u00e9chappons sans cesse et cependant jamais tout \u00e0 fait. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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