On aura tant extrapol\u00e9 le monde qu\u2019on ne le regardera plus un jour que comme une grande banque d\u2019images, de fragments, nous
\nparlant de loin de quelque chose qu\u2019on ne sait plus voir. Nous porterons en nous notre caverne platonicienne, le tumulte du monde nous parvenant \u00e0 travers des \u00e9crans, les images s\u2019imposant comme notre r\u00e9alit\u00e9. Des motifs \u00e0 volont\u00e9.
L\u2019appareil photo \u00e0 depuis quelque temps quitt\u00e9 s\u2019on apparence ancestrale, massive, le m\u00e9tal et le verre, le bois de ses origines, soigneusement vernis, qui l\u2019attachaient aux plus improbables inventions du XIX\u00e8me si\u00e8cle, pour rev\u00eatir des formes plus compactes et plus mobiles. Greff\u00e9 dans n\u2019importe quel t\u00e9l\u00e9phone portable, \u00e0 port\u00e9 de main, il en devient un prolongement naturel, un organe associ\u00e9. Et cette mutation a affect\u00e9 les fa\u00e7ons de la photographie, son champ m\u00eame s\u2019en est trouv\u00e9 \u00e9tendu; et par association, le visage qu\u2019elle nous renvoyait du monde et de nous m\u00eame. Accessible et d\u00e9sinvolte, fouineuse, opportuniste, gratuite, elle s\u2019est mise \u00e0 enregistrer et r\u00e9v\u00e9ler les plus obscurs aspects du monde, les plus anodins aussi, elle s\u2019est frott\u00e9e aux choses et en a mis au jour la part la plus intime, la plus r\u00e9serv\u00e9e. Apr\u00e8s les paysages \u00e9tales, c\u2019\u00e9tait la vie mobile, le mouvement, la vitesse, l\u2019abstraction, l\u2019ab\u00eeme qu\u2019ouvraient les d\u00e9tails en gros plans, la sexualit\u00e9 la plus crue, les objets des plus anodins, l\u2019int\u00e9rieur m\u00eame du corps, les moments les plus fugaces. Fouiller l\u2019ordinaire.
Ainsi trouve-t-on d\u00e9sormais images de tout et de toutes les mani\u00e8res. A port\u00e9e de main. Et en chaque image, se glisser derri\u00e8re l\u2019\u0153il de celui qui les a faites, en habiter la r\u00e9alit\u00e9 par le point de vue, faire l\u2019exp\u00e9rience de l\u2019autre. Les adolescents et pr\u00e9adolescents, massivement, t\u00e9moignent d\u2019eux-m\u00eames, s\u2019exhibent et se mettent en sc\u00e8ne devant l\u2019\u0153il complice d\u2019un t\u00e9l\u00e9phone, d\u2019une webcam. Ils tiennent archive de leurs gestes, jouent de leur image, se disent dans leurs amours, dans leurs d\u00e9connes,
\ndans leurs exploits, leurs parures. C\u2019est toute une ethnographie contemporaine qui se dessine, non plus t\u00e9moignage ext\u00e9rieur mais images de l\u2019int\u00e9rieur, r\u00e9flexives si on veut. Images de soi depuis soi et tendues aux autres comme une affirmation.
M\u00e9lancolie des fragments. Non plus les paysages \u00e9tales, donc, d\u2019un monde semblant s\u2019offrir au regard jusqu\u2019\u00e0 s\u2019estomper dans le lointain.\u00a0 Plut\u00f4t un monde o\u00f9 l\u2019on sinue et qui ne se laisse voir que dans une succession de morceaux auxquels on percute tandis que tout passe. Fragments pr\u00e9lev\u00e9s au tumulte comme l\u2019\u0153il retient d\u2019une chor\u00e9graphie quelques moments de gr\u00e2ce,
\nquelques gestes isol\u00e9s, le d\u00e9tail de rapports fugaces. On sait que l\u2019\u0153il n\u2019embrasse pas d\u2019un coup, mais qu\u2019il balaye ce qu\u2019il voit en sautant d\u2019un point d\u2019accroche \u00e0 un autre. Picasso dessinait ces trajets du regard qui rapprochaient le visage des fesses, des pieds, en oubliant l\u2019interm\u00e9diaire du corps pour se focaliser sur les points \u00e9loquents. Il oubliait les routes de ses cartographies sensibles. On pourrait \u00e9clater un corps tout entier, comme les cadavres de G\u00e9ricault, c\u2019est d\u2019ailleurs ce qu\u2019on fait en faisant un portrait. Le portrait nous dit comme le regard d\u00e9coupe et d\u00e9tache, comme il fait en cin\u00e9aste son montage dans chaque plan du monde. On est ce qu\u2019on se raconte.<\/p>\n
Images : peintures d’adolescents de Sylain Dubrunfaut.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
On aura tant extrapol\u00e9 le monde qu\u2019on ne le regardera plus un jour que comme une grande banque d\u2019images, de fragments, nous parlant de loin de quelque chose qu\u2019on ne sait plus voir. Nous porterons en nous notre caverne platonicienne, le tumulte du monde nous parvenant \u00e0 travers des \u00e9crans, les images s\u2019imposant comme notre […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3210","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3210","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3210"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3210\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6101,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3210\/revisions\/6101"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3210"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3210"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3210"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}