Les tableaux de Pierre Soulages sont des t\u00e9l\u00e9viseurs \u00e9teints et qui, cessant de renvoyer continuellement \u00e0 tout autre chose qu\u2019eux-m\u00eames, s\u2019affirment non plus comme supports mais comme objets dont le silence d\u00e9ploie la forme. Ou, plus pr\u00e9cis\u00e9ment, dont la solitude silencieuse renvoie \u00e0 cette fa\u00e7on qu\u2019ont les objets de s\u2019affronter au vide, de tenir place dans le monde. Ils ne s\u2019agit plus pour eux de porter les signes qui interpr\u00e8tent le monde, mais de dresser une pr\u00e9sence qui se distingue de l\u2019alentour en affirmant sa singuli\u00e8re intensit\u00e9. Et je dois dire que je ne connais rien d\u2019aussi \u00e9mouvant qu\u2019une forme affront\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tendue. Sans doute parce qu\u2019elle ne biaise pas, s\u2019affirme dans une \u00e9vidence nue. Tr\u00e8s certainement aussi parce qu\u2019elle nous renvoi \u00e0 notre propre pr\u00e9sence au monde et en r\u00e9veille l\u2019exp\u00e9rience. Dans leur raffinement brut, ces grandes peintures frontales comme des murs, parfaitement opaques et m\u00eame l\u00e9g\u00e8rement en retrait des jeux de lumi\u00e8res qui les animent, appellent les m\u00eames sentiments que le fait une st\u00e8le, un menhir, ou ces quelques autres objets plant\u00e9s comme dans l\u2019espace et dans le temps, polis de leurs frottements : on y per\u00e7oit une dignit\u00e9 \u00ab\u00a0malgr\u00e9 tout\u00a0\u00bb, une gravit\u00e9 m\u00eal\u00e9e d\u2019humilit\u00e9, une certaine compacit\u00e9 et une mani\u00e8re de s\u2019abstraire, comme ces grandes \u0153uvres \u00e9nigmatiques que l\u2019on attribue \u00e0 des \u00eatres extraterrestres, faute de pouvoir les lier \u00e0 l\u2019ordinaire des hommes de ces \u00e9poques. Car ces \u0153uvres \u00e9chappent \u00e0 la continuit\u00e9
\nnarrative, cr\u00e9ent leur espace propre dans lequel elles se tiennent en repos. Si leurs significations nous \u00e9chappent, elles n\u2019en continuent pas moins ou peut-\u00eatre justement, elles ne font que davantage nous retenir, nous convoquer dans notre pr\u00e9sent. C\u2019est dans cette voie que la peinture de Soulages insiste, dans sa grande affirmation, radicale, de se distinguer du lisible, de ne renvoyer \u00e0 rien d\u2019autre qu\u2019elle-m\u00eame, son immanente visibilit\u00e9 de chose. Est-ce que ce formalisme est un \u00e9videment\u00a0? Peut-\u00eatre. Un ab\u00eeme, m\u00eame. La creus\u00e9e vertigineuse de l\u2019\u00e9vidence de l\u2019\u00eatre\u00a0? Dans \u00e9vidence, le mot \u00e9vider.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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