La photographie fabrique de la r\u00e9alit\u00e9. Quelques uns le lui reprochent, percevant dans sa m\u00e9canique une trahison du r\u00e9el objectif, un \u00ab\u00a0faire-croire\u00a0\u00bb, d\u2019autres louent son pouvoir litt\u00e9raire et sa capacit\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner un \u00ab\u00a0fantastique social\u00a0\u00bb, pour reprendre la formule de Mac Orlan. <--more!--> On aime les gens pour leurs d\u00e9fauts, on les d\u00e9teste pour leurs d\u00e9fauts. A vrai dire, ce qui g\u00eane souvent c\u2019est son ambigu\u00eft\u00e9, les multiples voies qu\u2019elle prend, simultan\u00e9ment parfois, au point de m\u00ealer une fa\u00e7on indicielle \u00e0 une inclinaison surr\u00e9aliste, le r\u00e9el glissant sournoisement vers sa fiction. On voudrait un parti pris plus net\u00a0: preuve scientifique ou fantaisie. Et ce \u00ab\u00a0faire-croire\u00a0\u00bb que les uns condamnent comme une malhonn\u00eatet\u00e9 appara\u00eet pour les autres comme un charme prenant capable de tirer l\u2019ordinaire vers les territoires de sa fascinante \u00e9tranget\u00e9. L\u2019image se donne \u00e0 voir comme un l\u00e9ger d\u00e9calage. Plac\u00e9e entre l\u2019\u0153il et le monde, la photographie r\u00e9v\u00e8le des aspects du monde selon ce que l\u2019\u0153il veut y voir. En un sens, l\u2019appareil vise autant au devant de lui qu\u2019en arri\u00e8re, il enregistre autant du visible que du regard qui le soutient. Le monde fabrique les images autant que les images fabriquent des mondes. Bernard Plossu s\u2019\u00e9merveille, de ce que les images que ses d\u00e9rives urbaines lui sugg\u00e8rent lui parlent de \u00ab\u00a0la g\u00e9ographie mentale du lieu\u00a0\u00bb. Cette \u00ab\u00a0g\u00e9ographie mentale\u00a0\u00bb, c\u2019est ce qu\u2019agr\u00e8ge un paysage en lui de signes ou de signaux capables de faire \u00e9cho \u00e0 vos propres exp\u00e9riences\u00a0: comment, traversant Bruxelles, le photographe retrouve le souvenir de la \u00ab\u00a0ligne claire\u00a0\u00bb en bande dessin\u00e9e, comment les paysages de l\u2019ouest am\u00e9ricain \u00e9talent sous ses yeux les r\u00e9cits qu\u2019ils aura lu enfant. Pour autant, Bernard Plossu ne cherche pas \u00e0 plaquer ses id\u00e9es sur le paysage pour le forcer \u00e0 signifier par les images ce qu\u2019il doit lui dire. Il ne force pas les choses \u00e0 lui raconter une histoire attendue, pr\u00e9con\u00e7ue. Nul spectaculaire qui viendrait au devant de celui qui regarde l\u2019image se signifier ostensiblement, nulle volont\u00e9 de faire rentrer les choses dans une composition \u00e9loquente, les photographies de Bernard Plossu ont quelque chose des images de famille qui accompagnent nos vies, cette imm\u00e9diatet\u00e9 sensible, empathique. Elles se donnent \u00e0 lire comme le t\u00e9moignage d\u2019un voyage que l\u2019on fait \u00e0 travers le monde tout autant qu\u2019\u00e0 travers soi. Avec toujours, t\u00e9nu, cette m\u00eame qualit\u00e9 d\u2019\u00e9tonnement qui le pousse \u00e0 pousser le regard pour y voir d\u2019avantage, plus profond\u00e9ment. On est loin d\u2019un expressionnisme \u00e0 la Klein ou m\u00eame \u00e0 la Robert Frank, ses sujets ne se plient pas \u00e0 l\u2019autorit\u00e9 de la composition comme chez Cartier-Bresson, plut\u00f4t dans une forme de sensualit\u00e9\u00a0: l\u2019appareil photo ne cloue pas les choses comme le ferait un coup de feu, il les caresse.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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