{"id":3275,"date":"2011-02-01T22:19:00","date_gmt":"2011-02-01T21:19:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/du-rapport-a-la-photographie\/"},"modified":"2013-08-16T11:12:37","modified_gmt":"2013-08-16T10:12:37","slug":"du-rapport-a-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/du-rapport-a-la-photographie\/","title":{"rendered":"du rapport \u00e0 la photographie"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>
\n(note pour une pr\u00e9sentation)<\/p>\n\n\n\n<\/p>\n

Entre nous et le monde s\u2019interposent les images que l\u2019on s\u2019en fait. Elles ont ce mouvement double de nous le rendre pr\u00e9hensible, de le retenir dans sa course, son tumulte, de nous l\u2019approcher un peu, tout en le faisant autre, en l\u2019\u00e9loignant dans une fiction de lui-m\u00eame. C\u2019est dans un m\u00eame \u00e9lan qu\u2019il se donne et se soustrait. Ainsi, comme l’a not\u00e9 Mallarm\u00e9, il ne s\u2019agit pas de peindre les choses, mais le rapport entre les choses, entre nous et les objets du monde \u2013 se d\u00e9terminant r\u00e9ciproquement. Ce qui se figure, c\u2019est toujours une relation. <\/p>\n

Cette relation, et donc la qualit\u00e9 des images que sugg\u00e8re le monde est, depuis la d\u00e9mocratisation de la photographie, fortement d\u00e9termin\u00e9 par la dynamique propre de la vision photographique. Encore, l\u2019appareil primitif qui s\u2019entendait capturer les paysages des ann\u00e9es 1830 tenait le monde \u00e0 plat, large comme un th\u00e9\u00e2tre comme l\u2019avait fait la peinture. Le romantisme en plus, chaque vue semblant \u00e9merger d\u2019une nuit profonde. L\u2019appareil compact, lui, mettait l\u2019\u0153il \u00e0 bout de bras, pr\u00e9levait l’oeil pench\u00e9 des instantan\u00e9s fugaces : il prenait en charge nos mouvements dans le monde comme les mouvements du monde en nous. Comme le fera plus tard Eric Rondepierre coupant dans les bobines de films ses \u00ab exc\u00e9dants \u00bb, la photographie permettait de pr\u00e9lever dans les mouvements du monde des images qui \u00e9chappaient \u00e0 notre perception ordinaire ou s\u2019\u00e9vanouissaient dans les souvenirs d\u2019apparitions fugaces. Cela devient bouleversant lorsque des prisonniers d\u2019un camp d\u2019extermination parviennent \u00e0 voler quelques clich\u00e9s, gardant trace de ce qui se passe de l\u2019int\u00e9rieur. Ce que l\u2019on d\u00e9terre apr\u00e8s la lib\u00e9ration ce sont trois ou quatre images un peu floues, dont la moiti\u00e9 est illisible, cadr\u00e9es \u00e0 la ceinture. Une fois c\u2019est l\u2019encadrement d\u2019une porte : le photographe n\u2019ose trop sortir de la chambre \u00e0 gaz dont on a du le charger du nettoyage. Deux fois le morceau d\u2019un terrain et la cime des arbres, tr\u00e8s flou. Enfin, ce que l\u2019on identifie comme un charnier avec des fumeroles, des prisonniers portant des corps et une silhouette ennemie. Les photographies portent en elles les conditions de leur existence, quand bien m\u00eame elles ne seraient qu\u2019\u00e0 peine lisibles, et m\u00eame davantage. Toute une part d\u2019elles n\u2019est que du visible. Le cin\u00e9ma plus encore a impr\u00e9gn\u00e9 notre imaginaire, nous amenant dans l\u2019intime de nos nuits \u00e0 r\u00eaver comme il inventait le monde pour lui-m\u00eame. R\u00eavait-on de ralentis expressifs avant que le cin\u00e9ma invente ces distorsions de l\u2019espace et du temps ? Les images photographiques et les films ont profond\u00e9ment modifi\u00e9 la perception que nous avions du monde, ont fa\u00e7onn\u00e9 notre regard.<\/p>\n

La peinture prit la mesure de cette m\u00e9canique et apr\u00e8s quelques conflits d\u2019int\u00e9r\u00eat en tira son parti. Delacroix se f\u00e9licitait de ce qu\u2019il utilisait alors comme un outil, comme Vermeer et probablement Le Caravage utilisaient la chambre noire pour \u00e9laborer leurs tableaux. J\u2019utilise pour ma part la photographie comme un carnet de note, r\u00e9alisant ce que l\u2019on pourrait appeler des rep\u00e9rages. Si, par un arrangement des choses sous le regard le monde se donne \u00e0 voir parfois comme une image (oui, litt\u00e9ralement, le monde semble parfois se jeter \u00e0 la vitre), il me suffit de d\u00e9clencher pour retenir un peu de ce sentiment de pr\u00e9sence. Ainsi, chaque tableau d\u00e9bute par la capture photographique d\u2019un surgissement au d\u00e9tour d\u2019un chemin. Pour autant, la peinture n\u2019est pas stricte figuration, copie fid\u00e8le, tout comme la photographie d\u00e9j\u00e0 n\u2019\u00e9tait pas documentaire. La peinture est nourrie de nombreuses autres choses qui ont pareillement travers\u00e9 son histoire et celle de celui qui la peint : nabis, cubisme, abstraction, souvenirs visuels, lectures\u2026 <\/span>et s\u2019apparente alors \u00e0 un montage. Si le tableau impose sa loi, que la peinture se cherche \u00e0 travers les gestes qui lui sont propre, elle conserve souvent des signes qui t\u00e9moignent de son \u00e9laboration photographique. Les perspectives sont fauss\u00e9es, vrill\u00e9es souvent de mani\u00e8re \u00e0 esquisser un mouvement, mais demeure une dynamique centrip\u00e8te, une composition attentive et quelques \u00e9l\u00e9ments venus de la m\u00e9moire photographique et qui auraient \u00e9chapp\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153il. La texture d\u2019une lumi\u00e8re sur une fa\u00e7ade par exemple, tel d\u00e9tail de ma\u00e7onnerie. De m\u00eame, quelques peintures empruntent des effets de profondeur, de bascule, de rapprochement des plans fortement inspir\u00e9s par la photographie. <\/p>\n

Rares sont les citations trop flagrantes comme cette vue, presque abstraite dans sa g\u00e9om\u00e9trie, de la villa Malaparte \u00e0 Capri tir\u00e9e d\u2019un plan du M\u00e9pris<\/span> de Godard (paysage n\u00b033). Sur le mur qui lui fait face dans l\u2019exposition, comme de faire expr\u00e8s, l\u2019enseigne d\u2019un cin\u00e9ma de quartier. Mais presque tous les tableaux t\u00e9moignent d\u2019une exp\u00e9rience comme celle d\u00e9crite dans le catalogue \u00e0 propos du grand polyptyque situ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tage (paysage n\u00b090) : <\/p>\n

\u00ab D\u2019abord, j\u2019avais surpris sur la route cette silhouette \u00e9merg\u00e9e des arbres (ou peut-\u00eatre est-ce plus juste de dire que quelque chose en elle m\u2019avait surpris) sans bien que je sache dire ce qui me retenait et a fait que je ressente ce d\u00e9sir contrari\u00e9 de celui \u00e0 qui une chose se donne dans le mouvement de sa disparition. Je dois dire que dans ces cas, ces arrangements ordinaires se donnent \u00e0 moi avec autant de distinction qu\u2019un tableau sur un mur. Je veux dire qu\u2019il se d\u00e9tache du fond du monde. [\u2026] Je me suis demand\u00e9 si c\u2019\u00e9tait une image qui m\u2019\u00e9chappait alors ; image \u00e0 laquelle je revenais \u00e0 chaque trajet, d\u2019autant plus d\u00e9sirable qu\u2019elle \u00e9tait d\u00e9sir\u00e9e en vain, comme l\u2019\u00e9crit Proust quelque part, et qu\u2019il me faudrait patiemment assimiler comme l\u2019\u0153il parcoure la surface d\u2019une image par sauts, zigzags, retours, laborieusement, avant de la percevoir toute. Mais manifestement il s\u2019agissait plut\u00f4t d\u2019un mouvement, d\u2019une bascule de l\u2019image tout \u00e0 la fois en et hors d\u2019elle-m\u00eame. Si bien que le souvenir \u00e0 la fois tr\u00e8s pr\u00e9gnant et confus que j\u2019en avais ne devait rien \u00e0 un d\u00e9faut de m\u00e9moire, ce que je compris apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 quelques photographies \u00e0 la diable : cette vue que j\u2019aurai voulu retourner chercher avec la peinture n\u2019existait pas, ni dans une photographie, ni dans l\u2019autre, peut-\u00eatre un peu dans l\u2019ensemble. Un peu comme l\u2019on se souvient parfois d\u2019une sc\u00e8ne d\u2019un film ou d\u2019un livre qui s\u2019av\u00e8re impossible de retrouver \u00e0 la relecture : on se l\u2019est invent\u00e9.<\/span> \u00bb <\/p>\n

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L\u2019\u00e9cho au photographique se manifeste encore d\u2019une autre fa\u00e7on : tout comme le monde semble toujours se donner \u00ab derri\u00e8re la vitre \u00bb, esquiv\u00e9 par les images que l\u2019on se fait de lui, les images qui nous habitent, chaque peinture se donne \u00e0 voir derri\u00e8re un plexiglas qui en plus de manifester cette s\u00e9paration, impose une texture lisse propre \u00e0 l\u2019image photographique. Le spectateur confront\u00e9 \u00e0 ses reflets est amen\u00e9 \u00e0 se d\u00e9placer dans l\u2019espace comme j\u2019ai d\u00e9ambul\u00e9 \u00e0 la recherche d\u2019une \u00ab vue \u00bb et enfin il n\u2019est plus ce cyclope immobile fig\u00e9 par la contemplation d\u2019un th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

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