{"id":3302,"date":"2010-06-16T20:54:00","date_gmt":"2010-06-16T19:54:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/morandi-labstraction-du-reel-1\/"},"modified":"2013-08-16T11:12:48","modified_gmt":"2013-08-16T10:12:48","slug":"morandi-labstraction-du-reel-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/morandi-labstraction-du-reel-1\/","title":{"rendered":"Morandi, l\u2019abstraction du r\u00e9el (1)"},"content":{"rendered":"

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M\u00eame les choses les plus simples – les choses les plus simples surtouts – demeurent pour bonne part insaisissables : leur lisibilit\u00e9 imm\u00e9diate les isole dans une solitude silencieuse, imperturbable, qui vous renvoie au mutisme du monde. Quelques objets \u00e9cras\u00e9s de vide, de simples paysages immobiles : \u00ab On n\u2019entend rien \u00e0 cette magie. Ce sont des couches \u00e9paisses appliqu\u00e9es les unes sur les autres et dont les couleurs transpirent de dessus en dessous \u00bb, comme l\u2019\u00e9crit Diderot du travail de Chardin. Le discours est emp\u00each\u00e9. Les mots ne semblent atteindre cette r\u00e9alit\u00e9 franche, \u00e9nigmatique. Apr\u00e8s les compositions all\u00e9goriques tr\u00e8s codifi\u00e9es et bavardes du XVII\u00e8me<\/sup> si\u00e8cle, la nature morte, \u00ab vie tranquille \u00bb ou \u00ab silencieuse \u00bb, devient le lieu d\u2019exp\u00e9rimentations plastiques dans les ateliers des premiers cubistes, sugg\u00e9rant composition comme Poussin pla\u00e7ait ses figurines, et d\u00e9construction. Elle est le lieu d\u2019une recherche davantage formelle que discursive. Celles que r\u00e9alise Morandi autour de 1914 t\u00e9moignent de l\u2019influence du Cubisme sans s\u2019engager dans une fragmentation radicale de l\u2019espace perspectif et des objets. Autour de 1916 ce seront davantage les compositions surr\u00e9alisantes des compatriotes Chirico, Savinio ou Carra qu\u2019\u00e9voquent l\u2019\u00e9clairage \u00e9nigmatique et des contours nets de certains de ses tableaux. Mais ce sont d\u2019autres autorit\u00e9s, plus souterraines, qui fonderont plus profond\u00e9ment la vision de Morandi. Chardin, dont, en plus d\u2019une pr\u00e9dilection jamais d\u00e9mentie pour ce genre jug\u00e9 mineur qu\u2019il aura contribu\u00e9 \u00e0 magnifier, il partage la touche d\u00e9licate, le subtil velout\u00e9 des teintes et la simplicit\u00e9 des compositions. Corot peut-\u00eatre dans sa fa\u00e7on de rafraichir les genres. Mais c\u2019est sans doute \u00e0 C\u00e9zanne qu\u2019il doit cette fa\u00e7on tout \u00e0 la fois intuitive et c\u00e9r\u00e9brale de modeler les volumes, cette fa\u00e7on d\u2019imbriquer les objets, de jouer des masses \u00e0 la limite de l\u2019\u00e9quilibre parfois. Vers 1918, apr\u00e8s cette attention port\u00e9e aux mouvements modernes et \u00e0 leur origine c\u00e9zannienne, il se tourne vers l\u2019histoire italienne de la peinture, d\u00e9celant chez les primitifs renaissants tels Giotto et Masaccio comme une mani\u00e8re de faire entrer de l\u2019air, donner de l\u2019ampleur au plus simples sujets. Une mani\u00e8re d\u2019intemporalit\u00e9 ou de suspension du temps. C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode pr\u00e9cis\u00e9ment qu\u2019il d\u00e9couvre la peinture <\/span>m\u00e9taphysique de Chirico et son th\u00e9\u00e2tre d\u00e9sincarn\u00e9. Et les choses dans sa peinture se m\u00ealent. L\u2019intensit\u00e9 claire, sereine et toute math\u00e9matique de Giotto compose avec un certain primitivisme ou brutalisme c\u00e9zannien, la m\u00e9taphysique de Chirico, l\u2019attention port\u00e9e aux ombres et aux lumi\u00e8res, s\u2019infusent en d\u00e9laissant les th\u00e8mes et les objets du surr\u00e9alisme : il peint des choses. Choses tremblantes dans leur immobilit\u00e9 hyst\u00e9rique, d\u2019une infinie pr\u00e9sence. Choses tout autant que le vide qui les espace et les rejoint, peint lui aussi comme chose. \u00ab Ici, la r\u00e9alit\u00e9 est du c\u00f4t\u00e9 du peintre : dans le bleu \u00e9pais. \u00bb, \u00e9crivait Rilke.<\/p>\n

(\u2026)<\/p>\n

Morandi, l\u2019abstraction du r\u00e9el. Du 5 juin au 26 septembre 2010, H\u00f4tel des Arts \u00e0 Toulon<\/a>.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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