{"id":3315,"date":"2010-04-11T09:32:00","date_gmt":"2010-04-11T08:32:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/notes-sur-la-ville-et-la-photographie\/"},"modified":"2013-08-16T11:12:57","modified_gmt":"2013-08-16T10:12:57","slug":"notes-sur-la-ville-et-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/notes-sur-la-ville-et-la-photographie\/","title":{"rendered":"notes sur la ville et la photographie"},"content":{"rendered":"

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1 <\/span><\/span><\/span>Photographier a toujours quelque chose d\u2019une mise \u00e0 distance, comme un recul pour mieux voir, comme consid\u00e9rer un instant un monde dont on s\u2019enl\u00e8ve. En m\u00eame temps que l\u2019image produite, dans un mouvement inverse, fait l\u2019effet soudain d\u2019une proximit\u00e9 aberrante, violente, intrusive presque, <\/span>avec ce qu\u2019elle vise. Double dynamique de l\u2019image. Murs, rues, ciels, carr\u00e9 de pelouse mauvaise se projetant dans la fen\u00eatre, proche et lointain rassembl\u00e9s. Proust, retenu par le second aspect, y reconnait une mani\u00e8re d\u2019intimit\u00e9 qui, autant qu\u2019un baiser, nous collant au plus pr\u00e8s de l\u2019autre dans une proximit\u00e9 inhabituelle, tout entier impliqu\u00e9 enfin, d\u00e9forme ou d\u00e9fait les apparences ordinaires, joue de la perspective pour r\u00e9v\u00e9ler l\u2019aspect multiple des choses et des \u00eatres. Il a cette phrase : \u00ab les changements que nous offre une personne dans nos diverses rencontres avec elle \u00bb. Picasso justifiais ses distorsions : \u00ab ce double profil, ainsi qu\u2019on l\u2019appelle, [\u2026] c\u2019est le visage de ma petite amie lorsque je l\u2019embrasse \u00bb. <\/span><\/p>\n

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2 <\/span><\/span><\/span>Je marche et je suis \u00e9tonn\u00e9 parfois, regardant alentour, que dans ce mouvement le b\u00e2timent que j\u2019observe demeure et ne se dissolve pas en pans, en \u00e9chos se perdant dans l\u2019espace. Qu\u2019il n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la forme. Qu\u2019il ne se perde pas dans les \u00e9chos cardinaux du monde. Cette impression de tenir le monde par le regard.<\/p>\n

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3 <\/span><\/span><\/span>Toute ville est un \u00e9tat d\u2019\u00e2me. La photographie, plus que tout autre peut-\u00eatre, est un art sentimental. Elle est, comme le note Pierre Mac Orlan dans sa courte pr\u00e9face au Paris<\/i> d\u2019Andr\u00e9 Kertez, vecteur d\u2019un \u00ab fantastique social \u00bb – Concept cl\u00e9 de l\u2019auteur qui qualifiera en retour son \u0153uvre litt\u00e9raire. Plus que repr\u00e9senter le monde, elle le mod\u00e8le de l\u2019int\u00e9rieur. <\/p>\n

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4 <\/span><\/span><\/span>L\u00e0-devant la ville est morne, b\u00e2timents se d\u00e9tachant \u00e0 peine sur un ciel gris, g\u00e9om\u00e9tries offertes aux frottements. Florent Lamouroux confronte les mots des murs, les mots de ceux pour lesquels dans leurs d\u00e9rives urbaines les murs sont comme un porte-voix, \u00e0 quelques slogans commerciaux et autres signes de l\u2019industrie, formant une image contradictoire, composite. Et dans ces images, ce que Deuleuze et Guattari ont th\u00e9oris\u00e9 derri\u00e8re l\u2019id\u00e9e de petite machine d\u00e9sirante affront\u00e9e \u00e0 la grande machine sociale. C\u2019est aussi ce qu\u2019est la ville dans la duret\u00e9 de ses murs, et dans les enjeux qui la traversent.<\/p>\n

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5 <\/span><\/span><\/span>Entre le monde et les images s\u2019engouffrent nos d\u00e9sirs.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

1 Photographier a toujours quelque chose d\u2019une mise \u00e0 distance, comme un recul pour mieux voir, comme consid\u00e9rer un instant un monde dont on s\u2019enl\u00e8ve. En m\u00eame temps que l\u2019image produite, dans un mouvement inverse, fait l\u2019effet soudain d\u2019une proximit\u00e9 aberrante, violente, intrusive presque, avec ce qu\u2019elle vise. Double dynamique de l\u2019image. Murs, rues, ciels, […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3315","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3315","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3315"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3315\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3931,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3315\/revisions\/3931"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3315"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3315"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3315"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}