{"id":3326,"date":"2009-10-18T11:55:00","date_gmt":"2009-10-18T10:55:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/publication-vincent-genco\/"},"modified":"2013-08-16T11:13:05","modified_gmt":"2013-08-16T10:13:05","slug":"publication-vincent-genco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/publication-vincent-genco\/","title":{"rendered":"publication Vincent Genco"},"content":{"rendered":"
Fin aout\/d\u00e9but septembre je terminais \u00e9galement la pr\u00e9face du catalogue que publiait Shakers \u00e0 l’occasion de l’exposition de Vincent Genco dans l’Orangerie du Ch\u00e2teau de la Louvi\u00e8re \u00e0 Montlu\u00e7on. Travail que je ne connaissais pas et qui \u00e9tait en plein mouvement, Genco ayant d\u00e9cid\u00e9 de montrer pour cette exposition plusieurs peintures de grand format alors qu’on le connaissait pour ses interventions de l’ordre de la sculpture. Quoi qu’il en soit, non sans mal, j’ai tent\u00e9 de d\u00e9cortiquer les mouvements internes de cette d\u00e9marche. L’exposition s’intitule: \u00ab\u00a0crime ou ornements\u00a0\u00bb.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<\/p>\n

Outre quelques traductions de po\u00e9sies chinoises, le marquis d\u2019Hervey-Saint-Denys laissa derri\u00e8re lui un curieux ouvrage publi\u00e9 en 1867 sous le titre \u00ab les r\u00eaves et les moyens de les diriger \u00bb. Un livre qui, s\u2019il ne s\u2019\u00e9tait ins\u00e9r\u00e9 dans les pr\u00e9occupations d\u2019\u00e9crivains avides de d\u00e9r\u00e8glements raisonn\u00e9s des sens tel que l\u2019\u00e9tait Andr\u00e9 Breton, ne serait parvenu \u00e0 venir jusqu\u2019\u00e0 nous. Cet \u00ab apprenti sorcier \u00bb y d\u00e9crit comment, par d\u2019ing\u00e9nieuses man\u0153uvres, confondre le r\u00eave \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9. Et l\u2019on peut dire que faire m\u00e9tier de r\u00eaver le monde, d\u2019en confondre les sujets, s\u2019av\u00e8re une aventure tentante. On pourrait tendre derri\u00e8re une libellule une plume duveteuse et lancer dans le ciel cette chim\u00e8re porteuse de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 comme, on s\u2019en souvient, ces avions qui, l\u2019\u00e9t\u00e9, trainent sur le bleu leurs messages publicitaires. Pourquoi pas ? A l\u2019artiste de donner r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 cette fantaisie, \u00e0 lui d\u2019incliner le r\u00e9el vers ces pentes qui l\u2019augmentent.<\/span>\"\"<\/a><\/p>\n

L\u2019art de Vincent Genco consiste en des gestes simples, de petits d\u00e9placements et mariages, qui fournissent des images ou des situations qu\u2019on a du mal \u00e0 dire. Sinon de d\u00e9crire ce qu\u2019elles mettent en sc\u00e8ne : un ponton dont les lattes disjointes battent comme un clavier au rythme de la houle (Arp\u00e8ges, 2007<\/i>) <\/span>et qui \u00e9voque avec un air bonhomme cette harpe \u00e9olienne qui inspirait les romantiques et les rendait r\u00eaveurs. <\/span>\"\"<\/a>Une autre fois, ce sont des fontaines qui animent une flaque, comme un petit Versailles aux grandes eaux d\u00e9risoires nourrissant la boue qui les cerne (Apr\u00e8s la pluie, 2007<\/i>). <\/span>\"\"<\/a>Ou encore, des lumi\u00e8res qui, dispos\u00e9es dans les roues de camions arr\u00eat\u00e9s, veillent les chauffeurs endormis sur ces non-lieux tristes et po\u00e9tiques que sont les aires autorouti\u00e8res (Eclipse, 2007<\/i>). A chaque fois, comme d\u2019arracher les choses \u00e0 leur ordinaire pour surprendre une inclinaison possible, r\u00e9v\u00e9ler ce qu\u2019elles portent en elles de fictions. R\u00e9aliser mieux qu\u2019Hervey les combinaisons imagin\u00e9es. Une autre fois encore, il s\u2019agit de b\u00e2cher une fontaine publique faite d\u2019un alignement de jets (Christo n\u2019avait-il pas r\u00eav\u00e9 d\u2019emballer celui-l\u00e0 que l\u2019on voit sur le lac de Gen\u00e8ve ?). <\/span>Il en restera cette vid\u00e9o (Pompes fun\u00e8bres, 2007<\/i>), qui dure autant que l\u2019artiste r\u00e9pond \u00e0 la police municipale d\u2019arguments improbables : Un langoureux mur de plastique noir aux mouvements de fant\u00f4me que couche parfois le vent et fait comme une danse. L\u2019artiste aurait voulu bousculer le regard qui s\u2019endort dans une myopie ordinaire. Moi, je ne peux m\u2019emp\u00eacher de penser \u00e0 cette remarque de Val\u00e9ry : Mallarm\u00e9 dit que la danseuse n\u2019est pas une femme et qu\u2019elle ne danse pas. <\/span>Val\u00e9ry le v\u00e9rifie : \u00ab la plus libre, la plus souple, la plus voluptueuse des danses possible [lui] apparu sur un \u00e9cran o\u00f9 l\u2019on montrait de grandes M\u00e9duses : ce n\u2019\u00e9tait point des femmes et elles ne dansaient pas \u00bb. On imagine assez bien l\u2019apparence dr\u00f4le et l\u2019\u00e9l\u00e9gante po\u00e9sie de ces ondulations faisant cr\u00eate dans la confusion de la ville. Et c\u2019est constante dans le travail de Vincent Genco, cet air mal discernable, conjonction de po\u00e9sie, d\u2019idiotie, de na\u00efvet\u00e9 et de malice. Toute po\u00e9sie est-elle de ce m\u00e9lange ? On se le demande parfois. De m\u00eame, <\/span>les d\u00e9tournements \u00e9voquent toujours plusieurs choses qui <\/span>viennent ensemble grossir le tableau, lui donner sa polys\u00e9mie. Chaque proposition vaut par la richesse du champ qu\u2019elle d\u00e9ploie, par les mondes qu\u2019elle croise, par cet aspect fluant. L\u2019\u00e9l\u00e9vation d\u2019un trac\u00e9 de parking fait de l\u2019image un volume lequel vient faire pour la neige qui tombe comme un socle tandis qu\u2019il entrave le v\u00e9hicule gar\u00e9 qui semble alors en hivernage. On ne sait comment s\u2019est initi\u00e9 l\u2019histoire, ni ce qui demeure de ce petit coq-\u00e0-l\u2019\u00e2ne. On a du mal \u00e0 dire ce qui fait tenir l\u2019image durablement malgr\u00e9 sa l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, sinon cette ind\u00e9termination qui suspend un moment les choses pour former une attirance confuse, esquisser une gravitation. C\u2019est, je crois, dans ce trouble que la po\u00e9sie se fait critique. Et critique, d\u2019abord, du syst\u00e8me d\u2019\u00e9nonciation qui la fonde. C\u2019est ainsi que nous pouvons comprendre une pi\u00e8ce comme \u00ab tourner en rond pour tourner \u00e0 droite \u00bb (2006) ; silhouette anguleuse et blanche, dress\u00e9e comme un paravent, qu\u2019un regard plongeant nous r\u00e9v\u00e8le \u00eatre l\u2019\u00e9l\u00e9vation dans l\u2019espace d\u2019une fl\u00e8che de rabattement. <\/span>La signal\u00e9tique famili\u00e8re prend des apparences \u00e9nigmatiques et le discours pourra se prendre longtemps \u00e0 butter sur cette forme et \u00e0 tourner autour sans percevoir l\u2019\u00e9vidence simple qui est en jeu. Est-ce \u00e0 dire que le discours n\u2019\u00e9puise pas l\u2019\u00e9vidence ? Ou, plus encore, que le discours ne fait toujours que tourner autour du r\u00e9el et sans jamais l\u2019atteindre ? Ce m\u00e9lange de v\u00e9rit\u00e9 <\/span>et de fantaisie au-del\u00e0 du langage n\u2019est-ce pas ce qui fait les r\u00eaves ? Et les r\u00eaves ne sont-ils la mani\u00e8re la plus riche d\u2019aborder au monde ? <\/span>\"\"<\/a>Vincent Genco avait d\u00e9but\u00e9 par le mode narratif de la bande dessin\u00e9e, l\u00e0 o\u00f9 l\u2019imagination tourne follement en dehors des contraintes que la r\u00e9alit\u00e9 mat\u00e9rielle impose. Il lui fallait passer de l\u2019image litt\u00e9raire \u00e0 ces objets concrets pour donner corps et r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 ces oxymore improbables o\u00f9 l\u2019on passe \u00e0 l\u2019ombre d\u2019un passage pi\u00e9ton (Marche \u00e0 l\u2019ombre, 2007), o\u00f9 la gravit\u00e9 s\u2019affirme et se contredit aux branches d\u2019un arbre (En attendant l\u2019automne, 2007), o\u00f9 l\u2019espace est rabattu sans perdre ses raccourcis en une bascule \u00e9quivoque du visible (Perspective rabattue, 2007). <\/span>\"\"<\/a>\"\"<\/a>A la mani\u00e8re de ces po\u00e9sies surr\u00e9alistes qu\u2019engendr\u00e8rent Breton et Soupault au tout d\u00e9but du si\u00e8cle dernier (pensons au poisson soluble<\/i> de Breton), ces \u0153uvres donnent \u00e0 voir la conjugaison sculpturale de deux contraires en \u00ab une sorte d\u2019arc-en-ciel de formes \u00bb, selon l\u2019expression de Didier Semin. \u00ab L\u2019arc-en-ciel, c\u2019est un oxymore qu\u2019on trouve dans la nature : le soleil et la pluie ne sont pas faits, en principe, pour coexister \u00bb. Alors, chez Genco, ces r\u00e9alisations absurdes, improbables, mais flamboyantes dans leur fantaisiste enthousiasme : des arc-en-ciel ? D\u2019obscures clart\u00e9s ?<\/p>\n

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Fallait-il s\u2019attendre \u00e0 ces monumentales peintures que l\u2019artiste accroche aux quatre murs de l\u2019Orangerie du Ch\u00e2teau de la Louvi\u00e8re comme <\/span>Philipp Otto Runge r\u00eavait d\u2019accrocher ses heures, ou comme Botticelli \u00e9tale ses saisons en une all\u00e9gorie du monde? <\/span>Une \u0153uvre se construit en regard du monde, par des circulations internes et aussi depuis l\u2019histoire et les remuements de celui qui la porte. Aussi fallait-il \u00e0 Genco retrouver ses d\u00e9mons d\u2019auteur illustrateur pour les questionner depuis le monde de l\u2019art. Seulement savoir peut-\u00eatre si c\u2019est possible, cette fa\u00e7on minutieuse, ces d\u00e9tails aplatis en des sc\u00e8nes sonores, dress\u00e9s comme tapisseries. <\/p>\n

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En Autriche, au tout d\u00e9but du si\u00e8cle, un architecte avait, dans une formule lapidaire, dit ce qu\u2019il en \u00e9tait pour lui. Proche d\u2019Otto Wagner dont il partage les vues, Adolf Loos pr\u00f4ne l’utilisation juste des \u00e9l\u00e9ments de l’architecture \u00ab sans faux-semblant \u00bb, condamnant l\u2019ornement d\u00e9coratif qui s\u00e9vit dans les d\u00e9lires v\u00e9g\u00e9taux de la S\u00e9cession viennoise, dans l\u2019Art nouveau, et dans le Deutscher Werkbund encore. Sa d\u00e9monstration est fougueuse et porte les id\u00e9es et fa\u00e7ons de son temps. Il ose le raccourcit : l\u2019ornement est un crime. C\u2019est, pour lui, une survivance primitive sans plus de fondement (la pulsion d\u2019ornement est, avec l\u2019ordonnancement et la parure, une des six ou sept pulsions primaires d\u00e9nombr\u00e9s par le psychiatre et historien Hans Prinzhorn dans son ouvrage Bildnerei der Geisteskranken<\/i>, en 1922), survivance de laquelle l\u2019homme moderne doit parvenir \u00e0 se d\u00e9faire pour inventer son style propre, sobre et \u00e9pur\u00e9, \u00e9loquent comme une belle id\u00e9e. <\/span>La sobri\u00e9t\u00e9, la rationnelle lisibilit\u00e9 des volumes, d\u00e9senchant\u00e9s de tout l\u2019apparat superflu et d\u00e9risoire qu\u2019on voulait leur plaquer dessus, allaient s\u2019imposer bient\u00f4t comme <\/span>le vocabulaire d\u2019une modernit\u00e9 naissante port\u00e9e par des architectes pleins de rigueur et d\u2019\u00e9lan comme Le Corbusier, Richard Neutra ou encore Rudolf M. Schindler. Un si\u00e8cle apr\u00e8s le pamphlet d\u2019Adolf Loos, fallait-il savoir o\u00f9 nous en \u00e9tions ? Vincent Genco reprend la formule de l\u2019intransigeant architecte pour titre de son exposition, lui donnant en la retournant un \u00e9cho dosto\u00efevskien. \u00ab Crime ou ornements \u00bb, ce qu\u2019essaie ici Genco est-il si condamnable ? <\/span>Quelle alternative se dessine ? Ils surprennent, pour s\u00fbr, ces cinq formats que l\u2019artiste distribue au regard. Pareils aux sculptures dont j\u2019ai parl\u00e9 un peu, ils ouvrent comme une sc\u00e8ne sur laquelle le monde \u00ab fictionne \u00bb, s\u2019extrapole. <\/span>Semblables aussi en cela qu\u2019ils ne semblent se donner \u00e0 lire autrement que comme des jeux. \u00ab Jeux \u00bb, comme on dit d\u2019une m\u00e9canique dont les pi\u00e8ces ont quelques latitudes dans leur r\u00f4le. Ce qui est figur\u00e9, c\u2019est un mouvement du r\u00e9el en lui-m\u00eame. <\/span>\"\"<\/a>Ainsi de ces deux crayonn\u00e9s qui mettent en sc\u00e8nes une foule de chaussures extraites par d\u00e9tourage du contexte dans le quel on les observe (\u00ab chaussures aux pieds \u00bb <\/i>ou \u00ab chaussures pos\u00e9es sur bo\u00eetes \u00e0 chaussures \u00bb,<\/i> 2009) pour devenir motifs d\u2019un grand all-over<\/i>. La sc\u00e8ne a l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des tableaux de Cueco qui accumulent les chiens en meutes, incline au recensement, au r\u00e9pertoire de formes (Cueco se dit lui-m\u00eame enclin \u00e0 la collection, collectionneur de collections<\/i>). Des mod\u00e8les bient\u00f4t se sugg\u00e8rent d\u2019eux-m\u00eames en une sorte d\u2019engendrement biomorphique ; ce sont des portraits loufoques de chaussures qui se r\u00eavent. L\u00e0 encore cette vie des objets, personnification d\u00e9brid\u00e9e, ce f\u00e9tichisme, appellent l\u2019imaginaire surr\u00e9aliste, lequel a fait grand usage de chapeaux et de mannequins. <\/span>\"\"<\/a>Un troisi\u00e8me format (kitch, 2009<\/i>), peint celui-ci, et dans des couleurs vives, s\u2019en prend au paysage, isolant de m\u00eame arbres et b\u00e2timents en un curieux enchev\u00eatrement de motifs. Chaque arbre, chaque architecture, flottent litt\u00e9ralement dans le tableau en des signes g\u00e9n\u00e9riques, comme \u00ab baignant dans la lumi\u00e8re de leur absence d\u2019explication \u00bb, selon l\u2019expression du cin\u00e9aste portugais Manoel de Oliveira. On pense l\u00e0 encore \u00e0 un catalogue, une planche encyclop\u00e9dique. Mais \u00e0 observer plus longuement, quelque chose trouble encore : dans l\u2019\u00e9chelonnement des plans qui fait la perspective du proche au lointain, se joue comme un retournement. Les petits arbres cachent les grands, et les architectures ont des curieuses fa\u00e7ons d\u2019axonom\u00e9trie retrouss\u00e9e. Sur la toile les choses se sont invers\u00e9es en un monde improbable, une vision hallucin\u00e9e. Et l\u00e0 encore : ce jeu de glissements dans les objets eux-m\u00eames. Si les b\u00e2timents arborent le dessin st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9 de fa\u00e7ades ocres coiff\u00e9es de pentes rouges, les arbres semblent anim\u00e9s de confusion v\u00e9g\u00e9tale, combinant la pr\u00e9cision entomologiste du dessin au croisement fac\u00e9tieux des esp\u00e8ces. Ce sont palmiers aux feuilles de laitues, artichauts, choux, et m\u00eame chevelues invit\u00e9es, par affinit\u00e9 de formes sans doute, et qui font l\u00e0 encore une sorte de table botanique et capillaire. <\/span>\"\"<\/a>S\u2019il vous arrive de passer voir au nord est de la Sicile le mus\u00e9e r\u00e9gional de Messine, ville o\u00f9 naqu\u00eet l\u2019excellent Antonello, vous verrez certainement ce curieux tableau d\u2019un anonyme flamand (fin XV\u00e8me) \u00e9talant tout autour de la croix du supplice les symboles de la passion : des signes comme un r\u00e9bus, pareillement flottant, presque ludiques. Face \u00e0 la toile, c\u2019est \u00e0 ce tableau que je pense. <\/span>\"\"<\/a>Sur le quatri\u00e8me format qu\u2019il nous est permis d\u2019observer (d\u00e9g\u00e2ts des eaux, 2009<\/i>), combin\u00e9s en un affreux tableau, c\u2019est un d\u00e9luge scientifique, le recensement exhaustif de toutes les apparences de l\u2019eau sous la forme d\u2019un sch\u00e9ma \u00e9pouvantable comme seules savent en fournir les manuels scolaires. La mani\u00e8re rappelle les fictions glauques de Monory, et l\u2019ensemble fait une bataille \u00e9tonnante, un r\u00e9cit m\u00e9canique comme en firent Man Ray ou Duchamp ou, mieux, Raymond Roussel. Curieux brassage, mais Lautr\u00e9amont n\u2019avait-il pas trouv\u00e9 dans les ouvrages de science d\u2019Isidore Ducasse mati\u00e8re \u00e0 ses curieux collages litt\u00e9raires? Enfin, l\u2019ultime tableau laisse tout aussi interloqu\u00e9. On dirait l\u00e0, croisement de la miniature persane et d\u2019une vue sophistiqu\u00e9e de Escher. Dans le tableau, figur\u00e9e, une vue urbaine pli\u00e9e comme un paravent. Le d\u00e9cor est minutieusement rendu dans des teintes irr\u00e9elles, \u00e9voquant un peu le douanier Rousseau ou les riches miniatures \u00e9c\u0153urantes de d\u00e9tails, entre kitch et surr\u00e9alisme. \u00ab Mignonneries \u00bb, nous a-t-il confess\u00e9, \u00e0 propos de cette mani\u00e8re soign\u00e9e et anecdotique, quelque peu condamnable. <\/span>Chaque \u00e9l\u00e9ment du tableau est ourl\u00e9 comme une mignardise. Se d\u00e9gage l\u2019id\u00e9e, jusqu\u2019ici esquiss\u00e9e, que les tableaux de Vincent Genco jouent en lisi\u00e8re du bon go\u00fbt. Le mignon, corollaire de l\u2019ornement, est-ce crime aux yeux de l\u2019art ? Avant qu\u2019il lui arrive de mourir en mai 1695 \u00e0 Paris, Pierre Mignard avait eu vie bien remplie et pleine d\u2019honneurs, fr\u00e9quentant un peu Le Brun, le d\u00e9corateur officiel de Versailles, avant qu\u2019une brouille les oppose ; il aura encore rencontr\u00e9 Poussin s\u2019\u00e9tant distingu\u00e9 \u00e0 Rome en 1635 aupr\u00e8s du pape Urbain VIII (dont il fit le portrait) par sa mani\u00e8re impr\u00e9gn\u00e9e de Carrache et des baroques italiens. <\/span>En 1657, Louis XIV le rappellera \u00e0 la cour de France o\u00f9 il lui fit bonne place avant de le consacrer 1er<\/sup> peintre \u00e0 la succession de Le Brun (1690), de l\u2019anoblir et lui confier la direction successive des manufactures et de l\u2019acad\u00e9mie royale. Le peintre fut <\/span>intime de Moli\u00e8re aussi, passant en Avignon un peu avant 1660, ami de Bossuet, Racine et Boileau, pour dire quelques noms sonores, et passa la fin de ses ann\u00e9es \u00e0 figer des comtesses, des duchesses et des demoiselles de cour dans des poses un peu mi\u00e8vres, \u00e9c\u0153urantes de d\u00e9tails, d\u2019angelots, de suaves draperies et d\u2019objets charg\u00e9s comme s\u00fbt l\u2019\u00eatre la peinture dans ce si\u00e8cle. Comtesses, duchesses et demoiselles <\/span>goutaient beaucoup \u00e7a fa\u00e7on excessive de soigner les d\u00e9tails partout avec \u00e9gale importance. Elles accrochaient dans leurs salons et dans leurs chambres ces peintures gentilles o\u00f9 elles figuraient tenant un livre, drap\u00e9es d\u2019hermine et comme brod\u00e9es de perles. On disait mignardises dans ces ann\u00e9es l\u00e0 les choses mignonnes avec une nuance d\u00e9risoire. C\u2019\u00e9tait seoir \u00e0 merveille : Mignard peignait des mignardises et l\u2019histoire reteint \u00e7a pour camper son homme. Peut-\u00eatre, en effet, ce qui traverse les peintures de Vincent Genco, outre cette fa\u00e7on de transfigurer le monde en le tournant \u00e0 sa fantaisie, c\u2019est une mani\u00e8re laborieuse, pr\u00e9occup\u00e9e de d\u00e9tails, une criminelle mignardise.<\/p>\n

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J\u00e9r\u00e9my Liron<\/p>\n

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Fin aout\/d\u00e9but septembre je terminais \u00e9galement la pr\u00e9face du catalogue que publiait Shakers \u00e0 l’occasion de l’exposition de Vincent Genco dans l’Orangerie du Ch\u00e2teau de la Louvi\u00e8re \u00e0 Montlu\u00e7on. Travail que je ne connaissais pas et qui \u00e9tait en plein mouvement, Genco ayant d\u00e9cid\u00e9 de montrer pour cette exposition plusieurs peintures de grand format alors […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-3326","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3326","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3326"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3326\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3938,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3326\/revisions\/3938"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3326"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3326"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3326"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}