{"id":3359,"date":"2009-07-09T08:50:00","date_gmt":"2009-07-09T07:50:00","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/baselitz\/"},"modified":"2013-08-16T11:13:30","modified_gmt":"2013-08-16T10:13:30","slug":"baselitz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/baselitz\/","title":{"rendered":"Baselitz"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\n\n\n\n<\/p>\n

La fin de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du 20\u00e8me si\u00e8cle en Europe fut une grande sauvagerie dedans laquelle l’Homme s’ab\u00eema \u00e0 tel point qu’il semblait qu’il ne put jamais retrouver apr\u00e8s \u00e7a quelque innocence. On niait avec Adorno qu’il fut possible encore d’\u00e9crire un po\u00e8me, la rupture \u00e9tant radicale (et se devant de l’\u00eatre) entre le monde d’avant et ce qu’il s’agissait de construire. Comme si l’humanit\u00e9 s’\u00e9tait vid\u00e9e de son contenu, avait perdu son \u00e2me. Alors singuli\u00e8rement l\u2019Allemagne devait devenir ce pays o\u00f9 l\u2019on peignait \u00ab des tableaux laids \u00bb, des choses tortur\u00e9es, visc\u00e9rales et sans illusions. Et cette \u00ab vidange \u00bb est d’ailleurs une des raisons par lesquelles Georg Baselitz se justifie de peindre depuis 1969 des figures retourn\u00e9es. Peint \u00e0 l’envers, l’objet devient symboliquement inutilisable, \u00ab se vide de son contenu \u00bb et ainsi devient-il disponible \u00e0 la peinture. C\u2019est une fa\u00e7on de d\u00e9jouer les conventions, de bousculer l\u2019image. On pourrait voir dans ce retournement une mani\u00e8re de signifier une bascule, un effectif bouleversement ou une chute aussi d\u00e9finitive que celle d\u2019Adam et Eve chass\u00e9s du jardin d\u2019Eden. Non pas bris\u00e9e, l’image est vid\u00e9e, elle perd litt\u00e9ralement son sens comme le monde a perdu son esprit. Mais, outre l’image de la chute, le retournement de la figure \u00e9voque encore une iconographie qui semble courir des antiques grotesques, des farces m\u00e9di\u00e9vales, \u00e0 l’art contemporain. Une iconographie bouffonne qui, au 20\u00e8me si\u00e8cle particuli\u00e8rement, a sembl\u00e9 fournir un outil de d\u00e9rision par lequel les artistes mettaient en critique et malmenaient leur propre image. Et si plus g\u00e9n\u00e9ralement, \u00ab le bouffon, le saltimbanque et le clown, ont \u00e9t\u00e9 les images hyperboliques et volontairement d\u00e9formantes que les artistes se sont plu \u00e0 donner d’eux-m\u00eames et de la condition m\u00eame de l’art \u00bb, comme le note Jean Starobinski, la figure de l’homme retourn\u00e9 ou pendu par les pieds appelle la folie, l’\u00e9clipse de la raison \u2013 c\u2019est une figure au fond obscur. C’est la \u00ab rel\u00e8ve des dieux par les pitres \u00bb mais on sait que les pitreries souvent sont graves, s\u2019y m\u00ealent tragique et d\u00e9rision – et se d\u00e9faire des dieux rend seul. Les grands tableaux de Baselitz, pass\u00e9 la violence fauve de leur facture, pass\u00e9 le rire sardonique qui semble en \u00e9maner t\u00e9moigneraient plus profond\u00e9ment d’une m\u00e9lancolie sourde, celle de l’homme s\u00e9par\u00e9 de lui-m\u00eame, de l’homme qui vacille. Esquiss\u00e9s brutalement sur un fond ind\u00e9cis, disloqu\u00e9s et dress\u00e9s, les portraits semblent, pareils \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre figure de D\u00fcrer, coup\u00e9s du monde et comme coup\u00e9s d’eux-m\u00eames.<\/p>\n

Pour autant, la peinture de Baselitz n\u2019est pas une peinture de l\u2019\u00e9chec, du rat\u00e9, une peinture strictement d\u00e9sceptive. L\u00e0 o\u00f9 il pourrait n\u2019y avoir rien, le terrain \u00e9tant br\u00fbl\u00e9 par l\u2019histoire de l\u2019art d\u2019une part et par la guerre d\u2019autre part, il y a n\u00e9anmoins peinture et loin de n\u2019\u00eatre que d\u00e9charges visc\u00e9rales incontr\u00f4l\u00e9es ce sont des tableaux construits non d\u00e9pourvus d\u2019harmonies parfois d\u00e9licates. Images d\u2019un monde bouscul\u00e9 mais images du monde tout de m\u00eame. Et si le geste du retournement de la figure est un geste radical, violent, la peinture de Baselitz n\u2019est pas en rupture avec l\u2019histoire de l\u2019art. Plus que de la m\u00e9t\u00e9orite elle tiendrait du bloc erratique. Les filiations sont plut\u00f4t \u00e9videntes, que ce soit au niveau de la culture allemande proprement dite avec les r\u00e9miniscences des mythes fondateurs, la pr\u00e9sence de la for\u00eat (que l\u2019on retrouvera chez Kikeby et Kiefer) et des figures qui lui sont associ\u00e9es, comme au niveau des courants artistiques tel le romantisme tout d\u2019abord avec le peintre des puissances naturelles Gaspard Friedrich. Bien s\u00fbr on pense \u00e0 Kirchner, les fauves allemands, die Br\u00fccke, r\u00e9miniscences d\u2019une tradition de gravure secou\u00e9e par l\u2019emploie de couleurs violentes. Mais \u00e0 travers cette for\u00eat de signes et quelques autres encore, le peintre trace un chemin qui n\u2019est pas lin\u00e9aire, quelque sorte de l\u2019ordre du sentier. S\u2019il pratique dans ses d\u00e9buts les ambiances sombres et noueuses, affectionne avec Kirkeby les lumi\u00e8res nordiques pleines de mythes, on le voit ensuite ajuster des couleurs crues et \u00e9paisses rappelant Nolde, Kirchner et quelques autres. La pratique de la gravure l\u2019invite \u00e0 essayer des tableaux aux couleurs peu nombreuses, non d\u00e9pourvus d\u2019\u00e9l\u00e9gance, on surprend la pr\u00e9dominance du noir et parfois d\u2019une autre couleur utilis\u00e9e sans nuances en mani\u00e8re de linogravure. Plus r\u00e9cemment c\u2019est l\u2019aquarelle qui semble avoir inspir\u00e9 une utilisation dilu\u00e9e de la peinture et dans un jeu r\u00e9trospectif, Baselitz s\u2019est ressaisi de ses premiers tableaux pour les revisiter. Ainsi de la s\u00e9rie Remix pr\u00e9sent\u00e9e en ce moment \u00e0 l\u2019H\u00f4tel des Arts \u00e0 Toulon. Les roses et pastels ont remplac\u00e9 les harmonies \u00e2pres des d\u00e9buts. Les trac\u00e9s raides qui \u00e9taient en peinture l\u2019\u00e9quivalant de la sculpture brute \u00e0 la tron\u00e7onneuse sont parfois nuanc\u00e9s de jus, quelque chose s\u2019est all\u00e9g\u00e9 en m\u00eame temps qu\u2019une fraicheur enfantine \u00e9voque la toute derni\u00e8re p\u00e9riode de Picasso plus que jamais d\u00e9gag\u00e9 de toute convention. Quelques uns pourront dire peut-\u00eatre que, d\u00e9gag\u00e9 de la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019affirmer, assagi (le renversement de la figure est moins syst\u00e9matique), le peintre en vient \u00e0 une peinture davantage d\u00e9corative, \u00e9l\u00e9gante, et sauvage juste ce qu\u2019il faut.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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