{"id":6139,"date":"2013-09-16T10:48:40","date_gmt":"2013-09-16T09:48:40","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/?p=6139"},"modified":"2013-09-16T10:51:51","modified_gmt":"2013-09-16T09:51:51","slug":"le-destin-des-secrets-lespoir-des-spectres","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/le-destin-des-secrets-lespoir-des-spectres\/","title":{"rendered":"Le destin des secrets, l\u2019espoir des spectres"},"content":{"rendered":"<p>Nouveau titre pour la collection <em>Art&amp;Portfolios<\/em>. Espace que nous nourrissons depuis quelques ann\u00e9es maintenant, Arnaud Ma\u00efsetti et moi-m\u00eame au sein des \u00e9ditions Publie.net. Aux manettes techniques : Roxanne et Gwen. A la relecture : Christine. Images de Claire Tabouret, texte de L\u00e9a Bismuth. J&rsquo;en signe la pr\u00e9face. Sortie le 5 octobre 2013 avec pr\u00e9sentation, lectures et entretiens \u00e0 la galerie Isabelle Gounod \u00e0 l&rsquo;occasion de l&rsquo;exposition <em>Prosop\u00f4n<\/em>, Paris.<!--more--><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\">*<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>C\u2019est une fa\u00e7on de la m\u00e9moire\u00a0: on remonte \u00e0 soi des morceaux de sc\u00e8nes o\u00f9 l\u2019on se voit jouer, rire \u00e0 l\u2019objectif, adoss\u00e9 \u00e0 une barri\u00e8re ou l\u2019air absent, regardant vaguement au-dedans de soi dans un costume \u00e9triqu\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re du <i>Gilles<\/i> de Watteau.<\/p>\n<p>Les souvenirs ne sont pas des sc\u00e8nes enregistr\u00e9es subjectivement par la cam\u00e9ra de nos yeux, mais des images que celui que nous sommes aujourd\u2019hui observe par-dessus l\u2019\u00e9paule de celui qu\u2019il \u00e9tait autrefois et qu\u2019il a perdu. Nous sentons bien qu\u2019ici un certain retournement nous regarde. Des paysages, des visages saisis dans leur silence et pourtant comme au bord de se dire. \u00a0Le deuil que l\u2019on fait de soi-m\u00eame \u00e0 chaque instant. Ou plut\u00f4t que l\u2019on ne parvient pas \u00e0 faire, revenant toujours trop tard sur ce mouvement intime qui nous \u00e9chappe.\u00a0 C\u2019est ce qui hante nos figures.<\/p>\n<p>Ce qu\u2019aura constamment recherch\u00e9 Sebald, regardant \u00ab\u00a0des photographies ou des films documentaires de la guerre\u00a0\u00bb, des archives de toutes sortes dans \u00ab\u00a0le silence qui r\u00e8gne sur les ruines\u00a0\u00bb, c\u2019est ce \u00ab\u00a0d\u00e9ficit\u00a0\u00bb que lui laisse l\u2019arri\u00e8re-plan de sa propre vie. N\u00e9 un an avant la fin de la guerre, il lui semble que c\u2019est de l\u00e0 qu\u2019il vient et que \u00ab\u00a0tombe sur [lui], venu[e] de cette \u00e8re d\u2019atrocit\u00e9s [qu\u2019il n\u2019aura] pas v\u00e9cu[e] une ombre \u00e0 laquelle [il n\u2019arrivera] jamais \u00e0 [se] soustraire tout \u00e0 fait\u00a0\u00bb.<\/p>\n<p>Pareil silence obscur r\u00e8gne sur nos souvenirs. On ne sait jamais tout \u00e0 fait de quelle fabrique ils sont issus, ce qu\u2019ils \u00e9crivent. Ils l\u00e8vent \u00e0 nos regards des arm\u00e9es de personnages comme chaque jour se l\u00e8ve devant nos yeux l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de notre nouveau visage.<\/p>\n<p>Il m\u2019a toujours sembl\u00e9 que c\u2019\u00e9tait ce genre de \u00ab\u00a0destins secrets\u00a0\u00bb vers lesquels Claire Tabouret orientait sa peinture. En sondant, dans une grisaille soutenue par des teintes vives (Claire Tabouret peint l\u2019ombre depuis la lumi\u00e8re, \u00e0 l\u2019inverse de peintres qui partent de l\u2019obscur pour gagner progressivement en clart\u00e9), quelque chose comme les r\u00eaves de ces spectres.<\/p>\n<p>De mani\u00e8re de plus en plus \u00e9vidente ces derni\u00e8res ann\u00e9es, avec la pr\u00e9\u00e9minence des portraits d\u2019enfants dont certains lui ressemblent (images d\u2019enfance, parents\u00a0?) et les autoportraits initi\u00e9s lors d\u2019une r\u00e9sidence en Chine et dont elle dit qu\u2019ils lui sont une mani\u00e8re chaque jour de se retrouver, elle semble engag\u00e9e dans une sorte de <i>Bilderatlas Mnemosyne<\/i> \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019Aby Warburg, un montage d\u2019images pour un atlas de la m\u00e9moire. On l\u2019imagine comme <i>Austerlitz<\/i>, le personnage du roman de Sebald, attabl\u00e9e devant les documents comme \u00e0 une patience\u00a0: \u00ab\u00a0Il les \u00e9talait face en bas, comme pour une r\u00e9ussite, et ensuite, chaque fois \u00e9tonn\u00e9 par ce qu\u2019il d\u00e9couvrait, il les retournait une \u00e0 une, tant\u00f4t les d\u00e9pla\u00e7ait, les superposait selon un ordre dict\u00e9 par leur air de famille, tant\u00f4t les retirait du jeu jusqu\u2019\u00e0 ce qu\u2019il ne reste plus que la surface grise de la table ou bien qu\u2019il soit contraint, \u00e9puis\u00e9 par son travail de r\u00e9flexion et de m\u00e9moire, de s\u2019allonger sur l\u2019ottomane.\u00a0\u00bb Dans ce travail de plis, de d\u00e9plis et de replis, de retournements qu\u2019a tr\u00e8s justement saisi L\u00e9a Bismuth jusqu\u2019\u00e0 en faire l\u2019exp\u00e9rience pour elle-m\u00eame, les images de Claire Tabouret suspendent le d\u00e9roulement du r\u00e9cit, marquent un temps. A la mani\u00e8re des \u00ab\u00a0fictions r\u00e9alistes\u00a0\u00bb de Sebald, elles d\u00e9signent une r\u00e9versibilit\u00e9 de la fiction et de la r\u00e9alit\u00e9. N\u2019y a-t-il de fiction qu\u2019enracin\u00e9e dans la r\u00e9alit\u00e9\u00a0? Et de r\u00e9alit\u00e9s que celles susceptibles \u00e0 chaque instant de prendre des allures de fictions\u00a0? \u00ab\u00a0Les souvenirs sont-ils des constructions comme les r\u00eaves ou les fantasmes\u00a0?\u00a0Les souvenirs existent-ils ? Dans quelles marges inaccessibles sont-ils donc retenus, \u00e0 l\u2019abri de quelle folie\u00a0?\u00a0\u00bb, semblent-elles demander avec insistance.<\/p>\n<p>Naturellement, le texte par lequel L\u00e9a Bismuth accompagne ces figures anonymes d\u2019acteurs de l\u2019histoire s\u2019accorde aux mouvements du temps, aux confessions que l\u2019on fait aux journaux intimes ou aux lettres quand ceux-ci m\u00e9langent ce que l\u2019on se dit \u00e0 soi-m\u00eame et ce que l\u2019on confie \u00e0 d\u2019autres. Ecrivant, elle s\u2019en remet \u00e0 cette fragilit\u00e9, avouant des larmes, des rires, le blanc des neiges, la solitude. Elle se demande alors ce que rejoignent en elle ces figures peintes, cette petite fille band\u00e9e qui interrompt son jeu, \u00ab\u00a0immobilis\u00e9e dans une chor\u00e9graphie muette\u00a0\u00bb. Et c\u2019est en lisant Proust qu\u2019elle retrouve l\u2019ambigu\u00eft\u00e9 de ces images dont on ne sait si elles \u00e9mergent de la m\u00e9moire ou de r\u00eaves. <i>\u00ab\u00a0Les images choisies par le souvenir sont aussi arbitraires, aussi \u00e9troites, aussi insaisissables que celles que l\u2019imagination avait form\u00e9es et la r\u00e9alit\u00e9 d\u00e9truites.\u00a0\u00bb<\/i><\/p>\n<p>Ponctu\u00e9 de ces extraits de <i>La Recherche<\/i>, le texte de L\u00e9a Bismuth adopte la forme des vertiges de l\u2019introspection, cheminant au bord des cavit\u00e9s abruptes de la m\u00e9moire.<\/p>\n<p>Ce que ces fillettes, ces fratries, ces silhouettes anonymes disent pour soi c\u2019est la perte\u00a0; comment une part de nous s\u2019engouffre dans les ab\u00eemes du temps et comment cette part justement r\u00e9clame qu\u2019on la r\u00eave.<\/p>\n<p>Ces quelques pages n\u2019expliquent pas, ne pr\u00e9tendent pas \u00e0 l\u2019analyse des images mais, faites-en l\u2019exp\u00e9rience, lorsque vous revenez aux tableaux, il vous semble y lire un peu plus qu\u2019avant. Coll\u00e9es les unes aux autres, scell\u00e9es dans la nuit du livre, lettres et images semblent r\u00e9ciproquement avoir abandonn\u00e9 leurs reflets, comme ces cartes que l\u2019on retrouve coinc\u00e9es aux pages de vieux ouvrages et que l\u2019humidit\u00e9 et le temps ont imprim\u00e9es en demi-teintes sur le texte.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Nouveau titre pour la collection Art&amp;Portfolios. Espace que nous nourrissons depuis quelques ann\u00e9es maintenant, Arnaud Ma\u00efsetti et moi-m\u00eame au sein des \u00e9ditions Publie.net. Aux manettes techniques : Roxanne et Gwen. A la relecture : Christine. Images de Claire Tabouret, texte de L\u00e9a Bismuth. J&rsquo;en signe la pr\u00e9face. 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