Variations. C\u2019est-\u00e0-dire\u00a0?<\/p>\n
Mouvements autour d\u2019une ligne, suite de ces possibilit\u00e9s qui p\u00e9talent autour d\u2019un motif ou d\u2019un th\u00e8me en autant de distorsions ou ramifications\u00a0? Que manifestent-ils dans leur \u00e9cart, d\u00e9rive ou d\u00e9riv\u00e9s\u00a0? <\/p>\n
On sait chez les musiciens cet exercice qui est comme de se laisser prendre \u00e0 une phrase, un motif ou quelque chose de plus vague encore et de le faire r\u00eaver comme la main parfois tourne un objet au fond d\u2019une poche, le t\u00e2te, en prend la mesure, s\u2019en rend familier par une sorte de savoir artisanal. Une mani\u00e8re d\u2019exploration d\u00e9planifi\u00e9e o\u00f9 le hasard et l\u2019improvisation marquent la disponibilit\u00e9 de celui qui se pr\u00eate au jeu.<\/p>\n
Les peintres aussi produisent des tableaux que l\u2019on range parfois parmi les s\u00e9ries et qui, comme autant d\u2019\u00e9tudes, essaient des accords, des \u00e9carts, t\u00e2tent leurs possibilit\u00e9s pour diffracter ou d\u00e9ployer en autant de variations ou de versions un sc\u00e9nario premier, une intuition ou un motif.<\/p>\n
Chez les \u00e9crivains on pensera davantage, \u00e0 l\u2019exemple de Francis Ponge, \u00e0 des \u00e9tats t\u00e9moignant du travail d\u2019\u00e9criture et du palimpseste des \u00e9preuves que la publication g\u00e9n\u00e9ralement efface ou \u00e0 laquelle elle met un terme. Sinon \u00e0 l\u2019exercice de style comme le pratiqua en oulipien Raymond Queneau.<\/p>\n
Dans le dernier livre de Philippe Blanchon, Variations de Jan, ce pourraient \u00eatre autant de journ\u00e9es ou de moments, autant d\u2019inflexions, autant de tableaux intimes ou de paysages, non pas dans l\u2019acception occidentale d\u2019une fen\u00eatre d\u00e9coupant l\u2019\u00e9tendue mais dans la sensibilit\u00e9 asiatique aux accords, aux rapports qui mettent les choses en \u00e9cho. On pense alors \u00e0 la fa\u00e7on de Monet menant de front \u00ab\u00a0plusieurs toiles par soleil\u00a0\u00bb. Il y a quelque chose d\u2019impressionniste dans la fa\u00e7on du po\u00e8te de combiner l\u2019\u00e9vanescent, l\u2019impalpable de la teneur d\u2019un instant, de relations, d\u2019emm\u00ealements de ce que l\u2019on nomme petite et grande histoire et l\u2019extr\u00eame pr\u00e9cision de certains d\u00e9tails. Aucun \u00e9v\u00e9nements tonitruant n\u2019\u00e9crase les mobilit\u00e9s subtiles, le sentiment d\u2019\u00e9tirement du temps, presque d\u2019hyst\u00e9risation, qui donne aux sc\u00e8nes que l\u2019on devine ou entrevoit un relief et une lumi\u00e8re tout particuliers \u00e0 la fois m\u00e9lancoliques et \u00e9lectris\u00e9s qui n\u2019est pas sans \u00e9voquer le sentiment d\u2019angoisse que le cin\u00e9aste Antonioni instille dans certains plans pourtant baign\u00e9s d\u2019une lumi\u00e8re m\u00e9diterran\u00e9enne. La guerre est un ombre qui se glisse entre les c\u0153urs et saccage. Peu de choses sont dites.<\/p>\n
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Ce qui rend la po\u00e9sie de Philippe Blanchon difficile de prime abord, herm\u00e9tique parfois dans le jeu crypt\u00e9 des r\u00e9f\u00e9rences, ce sont ses hors champs, ses ellipses, les brisures et singularit\u00e9s de syntaxe. Il faut relire, se laisse impr\u00e9gner\u00a0: c\u2019est signe d\u2019un territoire singulier. Cette fa\u00e7on par exemple de planter le d\u00e9cor si l\u2019on peut dire par une phrase d\u00e9pourvue de sujet et de verbe, comme tomb\u00e9e dans l\u2019\u0153il\u00a0: \u00ab\u00a0A travers les pins depuis la gare laissant les murs et le goudron.\u00a0\u00bb Son langage en ses phras\u00e9s d\u00e9stabilise, il ouvre le sens dans l\u2019incertitude, l\u2019\u00e9quivoque. Et ce faisant, il introduit \u00e0 une perception renouvel\u00e9e aux perspectives multipli\u00e9es. C\u2019est aussi le mouvement des variations\u00a0: comme un mouvement de houle. Sa mani\u00e8re a quelque chose de l\u2019ordre du montage, intercalant diff\u00e9rents plans de cam\u00e9ra, saisissant quelques bribes de dialogues, regards, gestes tandis que le film, scrutant, jouant de contrepoints, de contrechamps, de panoramas, de coupes, mises en perspective et autres \u00e9l\u00e9ments libres de grammaire sinue en sa pens\u00e9e. Ce qui a lieu nous l\u2019apprendrons par bribes, incidemment, comme en passant au bord et \u00e0 l\u2019image de la mer qui perce \u00e0 travers les pins, derri\u00e8re une habitation. C\u2019est une perception mobile. Et le paysage encore une fois c\u2019est tout \u00e0 la fois l\u2019\u00e9clat re\u00e7u dans l\u2019\u0153il, la basse continue des vagues lourdes, les troncs noirs, le temps sec et frais, comment tout cela s\u2019invite dans les tableaux, les dessins, les po\u00e8mes, les modulations des \u00e9tats int\u00e9rieurs. Il ne s\u2019agit ni de manier des images, ni de th\u00e9oriser, mais chose plus rare, avec pudeur et sans caricature, donner le sentiment des choses, de l\u2019impalpable, des mouvements de vie, amour, amiti\u00e9, saveur d\u2019instants paisibles dans le contraste de ce qui en \u00e9loigne, et vague m\u00e9lancolie dans le souvenir. \u00ab\u00a0La ville a fui, gliss\u00e9 sous leurs pieds.\u00a0(\u2026) Apr\u00e8s avoir marqu\u00e9 les saisons, Jacques aujourd\u2019hui les confond\u00a0? Partant de l\u2019une, l\u2019autre r\u00e9sonne.\u00a0\u00bb L\u2019histoire se referme, parenth\u00e8se, ou boucle.<\/p>\n
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Philippe Blanchon, Variations de Jan, \u00e9ditions La barque, 2018.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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