Cette fa\u00e7on d’ench\u00e2sser les choses en ins\u00e9rant des fen\u00eatres dans les tableaux, ou des fa\u00e7ades, ou toute autre \u00e9l\u00e9ment susceptible de faire \u00e9cran, je l’ai jou\u00e9e, rejou\u00e9e, d\u00e9jou\u00e9e de plusieurs mani\u00e8res \u00e0 de nombreuses reprises. Et pas seulement en repr\u00e9sentant une fresque sur une fa\u00e7ade d’immeuble comme dans les paysages 123 ou 67 (ce qui fait que l’\u0153il oscille entre le tableau et le tableau dans le tableau comme un autofocus h\u00e9sitant). Par exemple, dans le Paysage 33, en introduisant dans l’image d’un paysage mettant en rapport en plan serr\u00e9 un volume architectural orthogonal rouge (la villa Malaparte) et des masses v\u00e9g\u00e9tales que trouent des touches bleues de ciel ou de mer, ces bandes altern\u00e9es frontales. Transfigur\u00e9es en une s\u00e9rie de bandes ray\u00e9es horizontales, les marches d’escalier font advenir autre chose dans l’image, qui rel\u00e8ve de l’abstraction si l’on veut, de ce que Juan Gris appelle une \u00a0\u00bb architecture picturale \u00a0\u00bb (\u00a0\u00bb un arrangement des \u00e9l\u00e9ments de la r\u00e9alit\u00e9 provoqu\u00e9 par la composition \u00ab\u00a0), du rythme, qui perturbent l’appr\u00e9hension. Et en cela l’image-repr\u00e9sentation paisible s’inqui\u00e8te de cette autre image-construction qui cohabite avec elle. Mais il faut comprendre que cette math\u00e9matique n’est pas l’horizon de l’image-perception \u00e0 la mani\u00e8re platonicienne ; le tableau et \u00e0 la fois r\u00e9tinien et intellectuel si on veut ou alternativement l’un et l’autre sans hi\u00e9rarchie, m\u00e9tiss\u00e9 (\u00e7a \u00e9loigne des dogmatismes des avant-gardes contre les r\u00e9actionnaires).
\nDans le Paysage 63 qui repr\u00e9sente une vue depuis une chambre de la villa Noailles, le garde-corps horizontal qui vient rayer l’image jusqu’\u00e0 mi-hauteur joue \u00e9galement de la mise en tension des surfaces comme peuvent le faire les artistes de l’art concret (on peut penser au travail de Peter Halley par exemple, \u00e0 certains tableaux de G\u00fcnter F\u00f6rg ou de Brice Marden). Dans le dernier tableau en cours (Paysage 162 a piori), l’espace de la toile est in\u00e9galement s\u00e9par\u00e9 en deux parties empil\u00e9es : les 4\/5 sup\u00e9rieurs sont occup\u00e9s par une v\u00e9g\u00e9tation dense nuanc\u00e9e de verts et d’o\u00f9 \u00e9mergent par une perc\u00e9e deux pins \u00e9lanc\u00e9s. Ce pourrait \u00eatre un tableau en soi, presque carr\u00e9. La partie basse, comme un soubassement repr\u00e9sente un muret (une large bande blanche horizontale) qui d\u00e9limite un parking. Cette zone basse peut s’apparenter \u00e0 une marge comme celle des Polaro\u00efd qui permettait de se saisir du clich\u00e9 et de l’agiter pour le r\u00e9v\u00e9ler. L’\u0153il alors consid\u00e8re le bloc dense de la pin\u00e8de, les pouces pos\u00e9s sur cette bande laiss\u00e9e hors du champ visuel. Mais aussit\u00f4t il est troubl\u00e9 par cette zone vide mais pas tout \u00e0 fait neutre qui oblige \u00e0 une sorte de zoom arri\u00e8re pour consid\u00e9rer l’ensemble et l’image devient autre, brutalis\u00e9e par cette d\u00e9coupe g\u00e9om\u00e9trique. D’autant que discr\u00e8tement se jouent l\u00e0 aussi quelques jeux que je dirais chor\u00e9graphiques (comme un couple de danseurs) entre les \u00e9l\u00e9ments (les angulations du muret et du trottoir se r\u00e9pondent) et des jeux de correspondances comme l’axe d’un changement de couleur sur le muret avec la ligne verticale d’un tronc.
\nR\u00e9guli\u00e8rement, des \u00e9l\u00e9ments, comme la bande verticale grise du Paysage 5, ou sombre du Paysage 50 peuvent se d\u00e9coller de la repr\u00e9sentation par retour \u00e0 plat, verticalisation, \u00a0\u00bb erreurs \u00a0\u00bb perspectives ou en jouant avec les lignes de composition (Paysage 89). Parfois par exemple, placer une ar\u00eate verticale juste au centre du tableau ou faire correspondre encore plusieurs ar\u00eates situ\u00e9es sur des plans diff\u00e9rents (comme le muret blanc et l’angle de la \u00a0\u00bb casquette \u00a0\u00bb du Paysage 124), parfois au contraire d\u00e9placer une de ces lignes fortes un peu \u00e0 c\u00f4t\u00e9, l\u00e9g\u00e8rement d\u00e9centr\u00e9e pour cr\u00e9er un d\u00e9s\u00e9quilibre, une g\u00eane (je ne t’indique pas de tableaux en particulier, presque tous sont travaill\u00e9s par ce genre d’ \u00a0\u00bb effet \u00ab\u00a0). Parfois ces jeux de composition sont pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9s, ils guident la mise en place, le trac\u00e9 sommaire par lequel s’esquisse le tableau, parfois je les d\u00e9couvre en travaillant et d\u00e9cide alors de les accuser plus ou moins, de les compliquer ou les simplifier, les ench\u00e2sser, de les faire plus ou moins sortir de l’espace de la repr\u00e9sentation.
\nTout cela me semble \u00e0 voir avec ce que Fran\u00e7ois Jullien appelle la \u00a0\u00bb d\u00e9-co\u00efncidence \u00ab\u00a0, une mani\u00e8re de jouer avec et donc aussi d\u00e9jouer l’illusion de la repr\u00e9sentation dans son ad\u00e9quation avec ce qu’elle repr\u00e9sente, ce que Barthes d\u00e9signe en photographie sous le terme \u00a0\u00bb d’adh\u00e9rence \u00a0\u00bb du r\u00e9f\u00e9rent. Ce jeu qui apparait alors s’accorde \u00e0 la d\u00e9finition m\u00e9canique qui d\u00e9signe la possibilit\u00e9 d’un mouvement. Et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la pulsion scopique g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par les effets de perspective et hors-champ s’instaure une dynamique d’embo\u00eetements, une vie discr\u00e8te des formes \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’unit\u00e9 ou de la continuit\u00e9 apparente des \u00a0\u00bb couleurs assembl\u00e9es \u00a0\u00bb pour reprendre les mots de S\u00e9rusier. L’assemblage r\u00e9v\u00e8le ses parties et la multiplicit\u00e9 des combinaisons qui, comme un jeu de chaises musicales, apr\u00e8s un moment de danse ou gesticulations se fixe temporairement en un agencement, en un tableau. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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