La formule, ou m\u00eame l\u2019adage de Robert Filliou proclamant que \u00ab l\u2019art c\u2019est ce qui rend la vie plus int\u00e9ressante que l\u2019art \u00bb, il \u00e9tait trop t\u00f4t d\u2019un si\u00e8cle pour qu\u2019elle circule. Pourtant c\u2019est en substance ce que pr\u00f4naient quelques-uns qui, aux constructions improbables qui faisait de l\u2019art des salons un ressassement de formules, pr\u00e9f\u00e9raient le r\u00e9el, la nature, l\u2019air vrai, en commen\u00e7ant par mettre la t\u00eate dehors, et non plus seulement dans l\u2019histoire et la mythologie antique, et bient\u00f4t tout le corps, pour gagner le motif et battre la campagne, de Fontainebleau aux bords de Seine et de Marne et jusqu\u2019\u00e0 l\u2019Oc\u00e9an ou dans le grand atelier du midi.
\nOn connait, de Caspar David Friedrich de belles \u00e9tudes d\u2019arbres dat\u00e9es de 1806, comme il en existe de Rubens dat\u00e9es du d\u00e9but du XVIIe, de superbes aquarelles de falaises et rochers de D\u00fcrer dat\u00e9es de 1506. Mais c\u2019est une attention rare, vou\u00e9e exclusivement \u00e0 l\u2019\u00e9tude, une sorte de cueillette \u00e0 laquelle est massivement pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e l\u2019\u00e9laboration d\u2019atelier d\u2019apr\u00e8s m\u00e9moire et d\u2019apr\u00e8s les ma\u00eetres. Et c\u2019est vraisemblablement \u00e0 la fin du XVIIIe si\u00e8cle que le motif d\u00e9bute d\u2019\u00eatre consid\u00e9r\u00e9, comme en t\u00e9moigne cette lettre sur le paysage et la peinture dans laquelle Chateaubriand d\u00e9clare que \u00ab le paysage doit \u00eatre dessin\u00e9 sur le nu, si l\u2019on veut le faire ressemblant, et en accuser pour ainsi dire les muscles, les os et les formes. \u00bb Car, dit-il, \u00ab des \u00e9tudes de cabinet, des copies sur des copies ne remplaceront jamais un travail d\u2019apr\u00e8s nature \u00bb. L\u2019aquarelle d\u2019abord est un bon compromis apr\u00e8s l\u2019encre et le dessin, mais bient\u00f4t avec Constable, puis Corot ce sont de v\u00e9ritables toiles, non plus des \u00e9tudes mais des \u0153uvres d\u00e9finitives qui prendront pour atelier et pour motif et m\u00eame sujet les bois, les prairies, les berges et les arbres sans plus aucun pr\u00e9texte mythologique ou historique. Et peindre pour toute une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes, c\u2019est d\u2019un m\u00eame mouvement prendre le maquis, battre la campagne, aller dans les plis mouvants du paysage, comme Deleuze t\u00e9moigne apr\u00e8s son livre sur Leibnitz d\u2019une lettre re\u00e7ue de surfeurs disant travailler, \u0153uvrer inlassablement et avec passion \u00e0 s\u2019insinuer dans, \u00e0 habiter le pli de la vague. Comme, me disait un adepte des tags, l\u2019inscription clandestine sur les murs de la ville ou les wagons de train est souvent une mani\u00e8re de chevaucher la ville la nuit comme une aventure interdite, un chemin de traverse.
\nAlors que dans les ann\u00e9es 1830 apparaissent en France les premi\u00e8res voies ferr\u00e9es destin\u00e9es au transport de voyageurs, r\u00e9duisant bient\u00f4t comme en t\u00e9moignera Dumas les quatorze heures de diligence qui s\u00e9paraient dix ans au paravent Paris de Rouen \u00e0 trois heures et demi, les artistes initient en se d\u00e9tournant de l\u2019Acad\u00e9mie des chemins nouveaux, non dessin\u00e9s, semblables \u00e0 ceux que les urbanistes et paysagistes nomment joliment et tr\u00e8s \u00e0 propos des lignes de d\u00e9sir. Et peindre pour ceux-ci n\u2019est radicalement plus ou pas cette chose mentale extr\u00eamement abstraite, d\u2019un raffinement artificiel qui leur apparait comme grotesque, \u00e0 l\u2019exemple des sc\u00e8nes path\u00e9tiques et pompeuses de Seignac, Cabanel, Laurens ou Detaille mais participe d\u2019une mani\u00e8re de vivre proche de ce qu\u2019exalte le romantisme et qui pr\u00e9f\u00e8re l\u2019impr\u00e9gnation et l\u2019immersion \u00e0 la distance. Ainsi une anecdote donne Monet jeune tout emmitoufl\u00e9, la barbe gel\u00e9e, travaillant un hiver sur le motif ou un peu plus tard roulant sur les rochers d\u2019avoir, tout absorb\u00e9 \u00e0 peindre, oubli\u00e9 la mar\u00e9e montante.
\nTurner n\u2019avait sans doute qu\u2019emprunt\u00e9 \u00e0 Shakespeare et l\u2019Odyss\u00e9e le r\u00e9cit qu\u2019il donne pour l\u00e9gende \u00e0 La temp\u00eate de neige qu\u2019en 1842 la critique juge peint avec du beurre, des paillettes de savon et du lait de chaux. Mais l\u2019anecdote vaut pour ce qu\u2019elle d\u00e9fend et le titre complet que le peintre donne \u00e0 sa toile justifie la confusion dans laquelle elle nous laisse : \u00ab bateau \u00e0 vapeur au large d\u2019un port faisant des signaux et avan\u00e7ant \u00e0 la sonde en eau profonde. L\u2019auteur se trouvait dans cette temp\u00eate la nuit o\u00f9 l\u2019Ariel quitta Harwich \u00bb. Ce n\u2019est pas un r\u00e9cit avec ce qu\u2019il conc\u00e8de \u00e0 la lisibilit\u00e9 dont il s\u2019agit ici, insinue le peintre, mais d\u2019un t\u00e9moignage.
\nEn ces ann\u00e9es Lerebours publie avec ses Excursions daguerriennes, les t\u00e9moignages glan\u00e9s par les pionniers de la photographie d\u2019Ath\u00e8nes \u00e0 Damas en passant par l\u2019\u00c9gypte. M\u00eame si la technique ne permet pas encore d\u2019imprimer directement les photographies originales qui sont alors traduites en gravure, le t\u00e9moignage, comme Turner l\u2019envisage, est en train de changer de main. <\/p>\n
Image : Meindert Hobbema, L’avenue \u00e0 Middelhernis, 1689.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La formule, ou m\u00eame l\u2019adage de Robert Filliou proclamant que \u00ab l\u2019art c\u2019est ce qui rend la vie plus int\u00e9ressante que l\u2019art \u00bb, il \u00e9tait trop t\u00f4t d\u2019un si\u00e8cle pour qu\u2019elle circule. Pourtant c\u2019est en substance ce que pr\u00f4naient quelques-uns qui, aux constructions improbables qui faisait de l\u2019art des salons un ressassement de formules, pr\u00e9f\u00e9raient […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":7240,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-7239","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7239","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7239"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7239\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7241,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7239\/revisions\/7241"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7240"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7239"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7239"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7239"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}