Par exemple ce pont avec fragment de ville comme attrap\u00e9 au passage depuis un train.
\nCombien il aura fallu de trajets pour que vienne l\u2019id\u00e9e d\u2019une \u0153uvre ? Avec cet arrangement qui tr\u00e8s bri\u00e8vement se forme dans la vue pour basculer hors champ en laissant une saveur fugace mais suffisamment ent\u00eatante, intrigante ou r\u00e9v\u00e9latrice de quelque chose qu\u2019on ne saurait nommer et dont l\u2019image aussi incertaine soit-elle d\u2019abord devient alors un pr\u00e9cieux t\u00e9moignage. Approaching a city, d\u2019abord un dessin de 38 par 56 cm. Avant l\u2019huile sur toile pas tout \u00e0 fait deux fois plus grande.
\nHopper fait partie de ceux qui ont t\u00e9moign\u00e9 de l\u2019anatomie du regard en en \u00e9laborant sa fiction image apr\u00e8s image. Il nous a donn\u00e9 \u00e0 lire \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de nous-m\u00eame notre exp\u00e9rience jusqu\u2019en son insaisissable. Et peut-\u00eatre tous les grands artistes agissent de mani\u00e8re analogue, parce que ce dont nous sommes les usagers quotidiens nous est souvent invisible. <\/p>\n
Il m\u2019est arriv\u00e9 souvent de surprendre dans mon propre regard de ces situations qui, discr\u00e8tes, ordinaires et pourtant, \u00e0 mon sens, remarquables, appelaient une photographie, un tableau ou un po\u00e8me \u2013 quelque chose qui les eut saisis, rendues partageables.
\nCette fille qui, dans le soir, attendait \u00e0 un passage pi\u00e9ton alors que je passais en voiture, pench\u00e9e sur son t\u00e9l\u00e9phone portable, le visage illumin\u00e9 dans cette presque nuit par la clart\u00e9 de l\u2019\u00e9cran et dont la posture m\u2019avait incit\u00e9 \u00e0 projeter sur elle ce personnage d\u2019ouvreuse qu\u2019on voit dans cette autre toile de Hopper, New York movie (1939).
\nEt tout aussi bien, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019un regard furtif, une branche qui passe \u00e0 travers une grille, l\u2019ordonnancement d\u2019une fa\u00e7ade, un jeu d\u2019\u00e9chos de formes offert par une perspective\u2026 Des choses \u00e0 peine dicibles.
\nL\u2019exp\u00e9rience subjective appelle un geste qui puisse acter cette br\u00e8ve interruption du regard, cette immat\u00e9rielle d\u00e9coupe ou mise en relief. Un geste de reconnaissance.
\nSans cela je sais comme ces choses hantent, frustrent, nourrissent le r\u00e9servoir \u00e0 m\u00e9lancolie que charge quotidiennement le simple constat que rien ne dure et nous-m\u00eames si peu ; que tout \u00e9chappe. Il m\u2019est si souvent arriv\u00e9 de peindre pour r\u00e9pondre \u00e0 cela, comme de tracer une barre de la pointe d\u2019un canif dans le pl\u00e2tre d\u2019un mur, faire la liste des cicatrices qui ont \u00e9crit \u00e0 notre peau, pour me pincer pour me sortir d\u2019un r\u00eave. <\/p>\n
Cette petite toile que j\u2019ai ressortie des \u00e9bauches laiss\u00e9es en plan en diff\u00e9rents \u00e9tats d\u2019ach\u00e8vement qui s\u2019adossent sur un bas de mur doit pr\u00e9cis\u00e9ment son existence \u00e0 un petit po\u00e8me visuel qui m\u2019avait \u00e9mu il y a quelques mois -peut-\u00eatre m\u00eame plus d\u2019un an- et qui consistait, comme certains Corot, \u00e0 un morceau de b\u00e2timent entour\u00e9 d\u2019arbres vu \u00e0 distance accrochant la lumi\u00e8re.
\nDans l\u2019espace du regard, quelques centim\u00e8tres carr\u00e9s de blanc lumineux. Mais qui faisaient comme le crochet auquel on aurait pendu le monde.
\nEst-ce qu\u2019on fait des tableaux avec un pan de mur blanc aper\u00e7u de loin alors que l\u2019on attend un train en fin d\u2019apr\u00e8s-midi sur le quai d\u2019une gare ?
\nSans doute y engager une toile \u00e9tait-il une mani\u00e8re de mettre la question \u00e0 l\u2019\u00e9preuve.
\nHopper y pensait-il en repr\u00e9sentant un passage \u00e0 niveau, une station-service ?
\nOn raillait Monet, Boudin, Daubigny il y a cent cinquante ans de leurs morceaux de campagne, chemins, mares, impressions : des sujets qui n\u2019en \u00e9taient pas.
\nManquait la note tonique d\u2019un \u00e9v\u00e9nement, l\u2019\u00e9loquence, l\u2019intrigue. Est-ce que la lumi\u00e8re du soir qui \u00e9caille le paysage, pointe dans l\u2019\u0153il est un \u00e9v\u00e9nement notable ?
\nProust reconnaissait ce que la vue de Delft de Vermeer dans le petit pan de jaune qui happait l\u2019attention jusqu\u2019\u00e0 vous tourner la t\u00eate partageait avec les petites \u0153uvres si singuli\u00e8res que fit Thomas Jones \u00e0 Naples en 1782 : Les murs faisaient parfois comme les visages des statues ou des sarcophages.
\nSe l\u2019\u00e9tait-il dit, Vermeer, qu\u2019il peignait autre chose qu\u2019un paysage pittoresque, qu\u2019une anecdote locale et que la ville sugg\u00e9rait d\u00e9j\u00e0 comme devaient plus radicalement encore le faire le village de Gardanne sous le pinceau du vieux C\u00e9zanne cette mani\u00e8re de marier la repr\u00e9sentation \u00e0 une perception \u00e9tendue de l\u2019espace qu\u2019explor\u00e8rent les cubistes ?
\nEt la ruelle, l\u2019a-t-il peinte pour cette mani\u00e8re qu\u2019avait l\u2019enduit chaul\u00e9 d\u2019irradier \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la brique ? F\u00fbt-ce un argument inconscient ? Tr\u00e9buch\u00e2t-il dessus alors qu\u2019il \u00e9tait pour peindre la vie de ceux dont il partageait l\u2019\u00e9poque et la ville (la maison de sa tante se trouve sur la droite), le charme de son pays et dont il venait incidemment de se rendre compte que ces jeux de mati\u00e8res, de couleurs, de lumi\u00e8res \u00e9taient les discrets mais essentiels acteurs ? <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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