{"id":8371,"date":"2026-03-13T09:54:04","date_gmt":"2026-03-13T08:54:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/?p=8371"},"modified":"2026-03-16T12:08:07","modified_gmt":"2026-03-16T11:08:07","slug":"remy-jacquier-la-science-des-ecarts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/remy-jacquier-la-science-des-ecarts\/","title":{"rendered":"R\u00e9my Jacquier : la science des \u00e9carts"},"content":{"rendered":"

\u00ab La science est donc bien une cr\u00e9ation. Elle implique de la recherche, de l\u2019imagination, de l\u2019intuition, du t\u00e2tonnement, des essais et des erreurs, des prises de risque, de la concentration, une masse consid\u00e9rable de travail et autant d\u2019affects que la cr\u00e9ation artistique. \u00bb<\/em>
\nBernard Lahire<\/p>\n

\u00ab Prendre l’air c’est sonder l’espace en \u00e9coutant les lignes sonores se tisser. \u00bb<\/em>
\nR\u00e9my Jacquier<\/p>\n

Par exemple dans ce film qui montre Matisse dans un jardin multiplier les dessins en scrutant la courbe d\u2019une feuille ou l\u2019attache d\u2019un p\u00e9tale. Cette danse de la main qu\u2019il cherche dans ces assouplissements, non pour parvenir au relev\u00e9 exact de l\u2019anatomie des plantes, mais pour restituer une essence jubilatoire, prodigue, qu\u2019il entrevoit l\u00e0 et qui le sollicite, le fascine.
\nMais ces croquis aussi que l\u2019on trouve dans les carnets de Jeanneret ou d\u2019Henri Moore (et dans tant d\u2019autres), bois flott\u00e9, coquilles, dent. Et tous ces tr\u00e9sors d\u2019ateliers compos\u00e9s de figurines d\u2019artisanat populaire, de galets et de coquillages, d\u2019os, oursins ou \u00e9toiles de mer, statuettes africaines, pi\u00e8ces m\u00e9caniques c\u00e9libataires, vannerie, bibelots et autres curiosit\u00e9s. Collectes et inventaires de formes constituant une sorte de r\u00e9serve ou de source susceptibles d\u2019exciter l\u2019imagination, de r\u00e9pondre \u00e0 un app\u00e9tit tout physique. Math\u00e9matiques sensuelles dont Val\u00e9ry notera qu\u2019elles proposent \u00ab \u00e9trangement unies, les id\u00e9es d\u2019ordre et de fantaisie, d\u2019invention et de n\u00e9cessit\u00e9, de loi et d\u2019exception \u00bb susceptibles d\u2019exciter l\u2019artiste autant que l\u2019ing\u00e9nieur.
\nR\u00e9my Jacquier a cette pratique du croquis qui le m\u00e8ne hors de l\u2019atelier \u00ab prendre l\u2019air \u00bb comme il dit. \u00c9pis de gramin\u00e9es, fleurs, silhouette des montagnes, insectes, massif buissonnant, bouquet, clocher d\u2019\u00e9glise, bogues de marrons. Cueillette au ras des choses, l\u00e0 o\u00f9, au c\u0153ur de l\u2019insignifiant ou de l\u2019ordinaire, du \u00ab\u00a0pas grand chose\u00a0\u00bb, se laissent deviner pour peu que l\u2019on y soit attentif le g\u00e9nie naturel, son invraisemblable inventivit\u00e9. L\u2019artiste, glane, prend note et tire le\u00e7on. Il inventorie \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un botaniste, d\u2019un entomologiste, d\u2019un naturaliste ou d\u2019un g\u00e9ographe primitif repartant \u00e0 z\u00e9ro, consid\u00e9rant ce qui l\u2019entoure, envisageant peut-\u00eatre tirer de ses observations et relev\u00e9s quelques lois essentielles, plus tard. Et ce faisant il dessine, esquisse, croque, \u00e9bauche. Les deux activit\u00e9s allant concomitamment, sans que l\u2019on puisse clairement discriminer si le dessin est l\u00e0 un outil au service de l\u2019observation ou si les choses naturelles font motifs, dans les deux sens du terme (sujet et pr\u00e9texte), \u00e0 l\u2019exercice graphique.
\nLe r\u00e9sultat en est ce que les carnets conservent : hybrides, chim\u00e8res faites de science et d\u2019art dans lesquelles on reconnait comme Pierre Soulages le fait en s\u2019arr\u00eatant \u00e0 un paysage d\u2019encre de Lorrain ou \u00e0 l\u2019esquisse virtuose d\u2019une jeune femme endormie (Hendrickje Stoffels) de Rembrandt qu\u2019au-del\u00e0 du sujet lui-m\u00eame s\u2019exprime l\u00e0 une pure plastique presque calligraphique. Lignes ouvertes, sinueuses, macules, textures, pliss\u00e9s inscrivant au sein m\u00eame du motif toute une grammaire expressive, aventureuse. Un paysage, une g\u00e9ographie de formules, de dynamiques, de tons. Ce que Soulages, dissolvant dans son regard le paysage et la figure, sensible aux coups de pinceaux et \u00e0 leur rythme qualifiera de \u00ab v\u00e9rit\u00e9 mat\u00e9rielle \u00bb illuminant le blanc du papier qui en devenait par contraste aussi actif qu\u2019eux. Pour qui \u00e0 quelques inclinaisons synesth\u00e9siques, danse et musique mises en dessin. R\u00e9my Jacquier note, lui, \u00ab\u00a0l’occupation rythmique de la page par le trait\u00a0\u00bb, de la \u00ab\u00a0circulation de l’air entre les lignes\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Tout dessin, toute \u0153uvre, aussi figurative soit-elle, est qualifi\u00e9e par l\u2019\u00e9cart qui la distingue de la chose qu\u2019elle prend pour sujet. De la m\u00eame fa\u00e7on que le mot n\u2019est pas la chose qu\u2019il d\u00e9signe, la repr\u00e9sentation d\u2019une pipe n\u2019est pas une pipe. \u00ab Trahison des images \u00bb, insinuera Magritte, ou d\u2019une \u00e9conomie langagi\u00e8re qui use de la m\u00e9tonymie et finit par oublier ses propres raccourcis ? On sait le rappel de Maurice Denis : \u00ab un tableau, avant d\u2019\u00eatre un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assembl\u00e9es. \u00bb
\nUn dessin, avant d\u2019\u00eatre repr\u00e9sentation, de servir une illusion, objectivement, est une brass\u00e9e de traces, de traits, de lignes et biffures plus ou moins accident\u00e9es. L\u2019enregistrement sismographique de mouvements, de contacts plus ou moins appuy\u00e9s, de langueurs et d\u2019embard\u00e9es. Une chor\u00e9graphie, une musique ramass\u00e9es. Et tout autant \u00e0 vrai dire, une ex\u00e9cution issue de la rencontre entre une sensibilit\u00e9, des savoir-faire techniques, un stimulus, qu\u2019une partition \u00e0 partir de laquelle le spectateur ou le regardeur, posant ses yeux sur le dessin, fera jouer en lui les modulations du sentiment puisque, autant que le lecteur par sa lecture active le livre, celui qui re\u00e7oit l\u2019\u0153uvre, qui la regarde, l\u2019interpr\u00e8te ou, pour le dire comme Marcel Duchamp, la \u00ab fait \u00bb. <\/p>\n

Mais \u00e0 vrai dire, ces questions d\u2019interpr\u00e9tation et d\u2019\u00e9cart, de traduction ou de translation \u00e9tant au c\u0153ur m\u00eame des pr\u00e9occupations de R\u00e9my Jacquier, il ne vous donnera pas \u00e0 voir les dessins qu\u2019il conserve dans ses carnets. Ceux-ci, les dessins originaux, seront en v\u00e9rit\u00e9 les mod\u00e8les d\u2019interpr\u00e9tations \u00e0 main lev\u00e9e qu\u2019il r\u00e9alisera \u00e0 une \u00e9chelle augment\u00e9e et \u00e0 l\u2019encre. Agrandissements interm\u00e9diaires qu\u2019il mettra ensuite au carreau afin d\u2019en faire la matrice d\u2019un nouvel avatar augment\u00e9 et r\u00e9alis\u00e9 cette fois-ci avec la froide objectivit\u00e9 d\u2019une proc\u00e9dure m\u00e9canique, chaque carreau \u00e9tant copi\u00e9 depuis la source vers un format avoisinant le format raisin, parfois plus grand encore, pr\u00e9par\u00e9 au pigment, dans le carreau correspondant, jusqu\u2019\u00e0, de proche en proche, comme le ferait le balayage d\u2019un scanner et d\u2019une imprimante, restituer fid\u00e8lement le dessin entier.
\nEt si, \u00e0 la diff\u00e9rence de Dubuffet qui disait confier la r\u00e9alisation des grands d\u00e9cors de l\u2019Ourloupe \u00e0 des mains ouvri\u00e8res, les mises en \u0153uvre de R\u00e9my Jacquier sont encore de sa main, il y a bien ici une forme de d\u00e9personnalisation ou d\u00e9saffection, de prise de distance qui fait du dessin final une image du dessin de carnet, un mime. Imitation cr\u00e9dible, scrupuleuses du geste expressif qui ne sont pas sans r\u00e9sonnance avec la cr\u00e9ation par IA qui va se multipliant aujourd\u2019hui et qui fait que des personnes trouvent des amis attentifs, ressentent des \u00e9motions vraies \u00e0 l\u2019\u00e9coute d\u2019un morceau pop m\u00e9lancolique, tombent amoureuses de personnalit\u00e9s artificielles g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par des calculs probabilistes, des illusions. Le vrai est-il dans la source ou dans l’effet produit?<\/p>\n

On pense alors \u00e0 quelques travaux de Christopher Wool ou d\u2019Albert Oehlen m\u00ealant gestes de peinture et s\u00e9rigraphies ou impressions num\u00e9riques de mati\u00e8res, de spray a\u00e9rosol, de coulures. \u0152uvres combinant en quelque sorte le vrai et le faux, la prise directe dans son expression la plus caract\u00e9ristique ou manifeste (l\u2019expressionnisme mati\u00e9riste) et la distance de l\u2019image. Aux photographies grand format de Thomas Ruff r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de fichiers de basse d\u00e9finition, brouill\u00e9es par la pixellisation. Ou \u00e0 cette s\u00e9quence du film Blow up<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par Michelangelo Antonioni qui donne \u00e0 voir un photographe agrandir successivement une photographie qu\u2019il a prise pour zoomer sur un d\u00e9tail de l\u2019arri\u00e8re-plan lui r\u00e9v\u00e9lant qu\u2019il a \u00e9t\u00e9 t\u00e9moin d\u2019un meurtre sans le savoir. On imagine R\u00e9my Jacquier r\u00e9interpr\u00e9tant cette proc\u00e9dure avec les moyens du dessin, non pour d\u00e9busquer un puceron cach\u00e9 sous une feuille ou un marcheur sur un sentier, mais pour exhausser, mettre en \u00e9vidence la mati\u00e8re picturale elle-m\u00eame, comme l\u2019agrandissement photographique accuse le grain du tirage. Chercher en quelque sorte \u00e0 faire apparaitre le dessin dans le dessin. Un dessin qui n\u2019est plus tout \u00e0 fait un croquis dans son instantan\u00e9it\u00e9 propre, sa vivacit\u00e9, mais qui s\u2019en approprie la corpor\u00e9it\u00e9, la d\u00e9tourne \u00e0 la faveur d\u2019une exp\u00e9rience graphique originale. Un art de la contrainte et du protocole qui n\u2019est pas sans m\u2019\u00e9voquer celui du bonsa\u00ef, mais retourn\u00e9. Si celui-ci, vou\u00e9 \u00e0 la culture d\u2019un monde en miniature peut trahir une ambition dominatrice, omnisciente, ou la fabrique d\u2019un objet transactionnel proche de celui que th\u00e9orisa Winnicott, le proc\u00e9d\u00e9 de R\u00e9my Jacquier s\u2019approche davantage de l\u2019\u00e9cho ou de l\u2019onde qui va se d\u00e9ployant. On lui reconnait cette fa\u00e7on des musiciens aguerris, connaissant par c\u0153ur leurs gammes, leurs grilles d\u2019accords et les diff\u00e9rentes mani\u00e8res d\u2019en user et qui cherchent une mani\u00e8re plus convulsive, quand ce ne sont pas des frictions ou bizarreries semblables \u00e0 celle que formule Lautr\u00e9amont en nous invitant \u00e0 envisager quelque chose de \u00ab beau comme la rencontre sur une table de dissection d\u2019une machine \u00e0 coudre et d\u2019un parapluie \u00bb. Un \u00ab long et raisonn\u00e9 d\u00e9r\u00e8glement de tous les sens \u00bb, comme le pr\u00f4nera Rimbaud. Partir d\u2019un point, dira John Coltrane, et aller (sans se perdre) le plus loin possible.
\nUne mani\u00e8re paradoxale de divaguer dans la contrainte, retrouvant les principes oupiliens, de jouer des \u00e9carts, des petits d\u00e9calages, comme dans ces po\u00e8mes que l\u2019on s\u2019amusait il y a vingt ans, alors que les traducteurs automatiques en ligne \u00e9taient encore balbutiants, \u00e0 faire passer d\u2019une langue \u00e0 l\u2019autre pour revenir au fran\u00e7ais, encore reconnaissables, mais comme exotis\u00e9s par la malice du cadavre exquis. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab La science est donc bien une cr\u00e9ation. Elle implique de la recherche, de l\u2019imagination, de l\u2019intuition, du t\u00e2tonnement, des essais et des erreurs, des prises de risque, de la concentration, une masse consid\u00e9rable de travail et autant d\u2019affects que la cr\u00e9ation artistique. \u00bb Bernard Lahire \u00ab Prendre l’air c’est sonder l’espace en \u00e9coutant les […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":8372,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-8371","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8371"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8375,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8371\/revisions\/8375"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8372"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8371"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8371"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.lironjeremy.com\/lespasperdus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8371"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}